山石纹的鉴定方法视频

⑴ 山石中间有一条像玉一样的石头透亮二请问是不是玉石

山石中间浅色的图纹通常是晚期浅色矿物斜长石、钾长石、石英等充填于不规则的原生裂隙中结晶而成，有的是由于地质原因，被重熔的斜长石、石英等浅色矿物岩汁，上升充填在浅部岩石的裂隙中，形成各种网状、枝叉状、条带状、团块状等脉体。具体什么石头，还请上图来看。

⑵ 陨石详细自行鉴定方法

鉴定一块样品是否为陨石，可以从以下几方面考虑：

1．外表熔壳：陨石在陨落地面以前要穿越稠密的大气层，陨石在降落过程中与大气发生磨擦产生高温，使其表面发生熔融而形成一层薄薄的熔壳。因此，新降落的陨石表面都有一层黑色的熔壳，厚度约为1毫米。

2．表面气印：另外，由于陨石与大气流之间的相互作用，陨石表面还会留下许多气印，就象手指按下的手印。

3．内部金属：铁陨石和石铁陨石内部是有金属铁组成，这些铁的镍含量很高（5－10%）。球粒陨石内部也有金属颗粒，在新鲜断裂面上能看到细小的金属颗粒。

4．磁性：正因为大多数陨石含有铁，所以95%的陨石都能被磁铁吸住。

5．球粒：大部分陨石是球粒陨石（占总数的90%），这些陨石中有大量毫米大小的硅酸盐球体，称作球粒。在球粒陨石的新鲜断裂面上能看到圆形的球粒。

6．比重：铁陨石的比重为8克/cm3，远远大于地球上一般岩石的比重。球粒陨石由于含有少量金属，其比重也较重。

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收藏价值：

国际上较贵的陨石是月球和火星的陨石，约6000美元，即30000元人民币每克，便宜的沙漠陨石，风化程度较高，也就1元人民币每克，如果掉落时有很多目击者，价格在40元至50元每克。

目前国内各类陨石中，被称之为黑宝绿的陨石价值高于月球和火星陨石，因为目前人类无法判断它的来源，极有可能是来自150亿光年以外宇宙大爆炸时期产生的星球。

这对研究宇宙边界和形成很有帮助，穿越大气层过程中，高速自传后坠入地球沙漠，所以保存完好，熔壳比较完整，表面光亮，通体黑绿，具有较高的收藏和研究价值。

中国范围内保存最完好的一颗2750克的黑宝绿陨石被北京一位神秘藏家以4000万人民币价格收购，该陨石非月球和火星陨石，来源哪个星球不明，世界仅此一块，现在估值在6000千万以上，单价超过2万元每克，未来升值空间极大。

⑶ 视频：怎么鉴定明代瓷器

洪武瓷器
1.元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红自元代开始出现，经明代，延续到清代干隆以后才完全消失。
2.釉面多为青白色，色泽清雅。柔和悦目。
3.所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小
4.瓷器底足中心乳丁状突起。是元代器足遗传
5.明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代的风格。
永乐时期瓷器的鉴定
1.在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉，甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型
2.永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧
3.永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而着称
4.釉面肥厚，莹润平净，无橘皮纹。釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，聚釉处闪浅淡色和虾青色
5.青花器造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”。烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶点，呈凸凹不平状。
6.圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一
7.琢器胎体接痕微露。不及元代与明初时期明显
8.常见器足有：里直外收式圈足、齐平式圈足，呈踏底状
9.永乐时，开始书写帝制年号款，均为四字篆书
宣德时期瓷器鉴定
1.永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期，陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器型多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致
2.釉面特点为橘皮纹，青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色。釉面均很细润
3.青花有三种色料：进口苏泥勃青料、国产料、进口和国产混合料。青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。宣德青花可谓青花之冠。
4.矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥窑也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作
5.纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。尤以龙纹狰狞凶猛之状，可畏明清两代之最
6.宣德瓷器署有年款。教永乐时显着增多。一般为六字楷书款亦有四字的，书写部位不定，全身均可书写，亦采用篆书，曾有宣德款识“满器身”的说法
7.彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上有一横
8.器足，琢器多细砂底，无釉无旋痕，泛有火石红斑。盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥鳅背”状
成化时期瓷器的鉴定
1.成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化不搭起”，但也不是绝对的
2.胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂若乳，莹润光洁。釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙
3.成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4.斗彩为成化创新品种，
5.纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平淡，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有成窑“一件衣”的说法，成化青花以淡雅着称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”，呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法
6.成化瓷器釉面，以细润见着，俗称“明看成化，清看雍正”
7.成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清淡，可用这一点来做鉴定参考依据
8.款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手，一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，成字撇硬直到腰，制字上大下小

⑷ 山石结体表现方法

安、连、接、悬、挑
(1)安：是安置山石的意思。放一块山石叫做“安”一块山石。特别强调放置要安稳，其中又分单安、双安与三安。双安是在二块不相连的山石上面安一块山石、构成洞、岫等变化。三安则是个三石上安一石，使之形成一体。安石强调一个“巧”字，即本来不具备特殊形体的山石，经过安石以后，可以组成具有多种形体变化的组合体，这就是《园冶》中所说的“玲珑安巧”的含义。

(2)连：山石之间水平方面的衔接称为“连”。“连”不是平直相连而要错落有致变化多端。有的连缝紧密，有的疏连，有的续连。同时要附合皴纹分布的规律。

(3)接：山石之间竖间衔接称为“接”。“接”既要善于利用天然山石的茬口，又要善于补救茬口不够吻合的所在。使上上茬口互咬。同时要注意山石的皴纹。一般来说竖纹与竖纹相接，横纹与横纹相连，但有时也可以有所变化。

(4)悬：对仿溶洞的假山洞的结顶，常用此法。它是在上层山石内倾环拱形成的竖向洞口中，插进一块上大下小的长条形的山石。由于山石的上端被洞口卡住，下端便可倒空中，以湖石类居多。 (十)垂：从一块山石顶偏侧部位的企口处，用另一山石倒垂下来的作法称为“垂”。也即处于峰石以头旁的侧悬石。用它造成构图上的不平衡中的均衡感，经人以惊险的感觉。对垂石的设计与施工，特别要注意结构上的安全问题，可以用暗埋铁杆的办法，再加水泥浆胶洁，并且要用撑木撑住垂石部分，待水泥浆充分硬结后再去除，“垂”不宜用在大型假山上。

(5)挑：又称出挑。即止石籍下石支承而挑伸于下石之外侧，并用数倍的重力镇压于山石内侧的做法为“挑”。“挑”石应用横向纹理的山石，以免断裂。如果挑头轮廓线太单调，可以在上面接一块小石来弥补，这块小石称为“飘”，挑石每层出挑的长度约为山石本身的三分之一，要求出挑浑厚，而且要巧安后坚的山石，使观者但见“前悬”而不知“后坚”。在生量计算时，应把前悬山石上面站人的荷重也石估计进去，使之“其状可骇”而又“万无一失”。

⑸ 如何辨别泰山石

如何鉴别真假泰山石。有的人推荐用手摸的方法，说什么泰山石粗，河北石细（以下的假泰山石均以河北石代称），泰山石糙，河北石滑等。其实，河北石也有粗糙的，泰山石也有细滑的，一般人的感觉很难准确无误。有经验的人判断是否是泰山石，都是凭肉眼的感觉。因为他见的本地石多了，自然就会对异地石头有一种异样的感觉，这种感觉并不是在短时间内就能掌握的。 
这里推荐几种比较直观的鉴别方法，或许对你在短时间的判断会有些帮助。 
第一，是看泰山石的色泽和纹理。 
泰山石的底色变化较大，有的黑，有的白；有的深，有的浅；有的色泽比较均匀，而有的则透出斑斑驳驳的白点子；有的颗粒较粗，而有的则较细腻。也就是说，泰山石与泰山石之间的色泽变化较大。而同一批河北石或河南石的色泽变化则相对较小，也就是说，除了纹理和大小不同之外，基本上就像一个模子刻的，这种感觉是比较明显的。 
再从纹理上来看，泰山石与河北石的区别就更大了。有的泰山石的石筋很粗，而有的石筋又很细；有的白皮将整个石头都包裹起来，只露出一点黑色的图案；有的在整个石头上遍布“雪花”；有的则满是竹叶。总之，粗犷而又厚重的感觉比较明显。而河北石和河南石的纹理则大多比较琐碎，感觉是比较秀雅的那种山水纹。石头与石头之间的纹理变化相对较小，也很少有像泰山石那样会出现象形的人物、动物、植物或文字等。纹理和颜色都没有太多的变化。 泰山石纹理的颜色虽然同河北石一样，都是以乳白色为主。但是，土黄色的纹理也占有很大的部分，这种色泽的泰 山石，就像是古旧家具和青铜器上的包浆一样，显得特别古朴，特别厚重。这种金黄色的泰山石尤其是在喷水之后，就更显清新，更显绚丽。而河北石中像这种带有“金”色包浆的石头却较为罕见。此外，泰山石中还有少量红纹的，这在河北石中也是没有的。 所有泰山石在喷水之后，都比河北石好看。尤其是红纹和黄纹以及“墨纹”的泰山石。上过水后的感觉就更加漂亮。所以现在就有人用“保湿”的办法，来留住这种美丽。 从地质学上讲，泰山石形成的年代是16亿年到29亿年。石与石之间形成的时间有13亿年的跨度。所以说，泰山周围每一条溪流中的石头，它的石质、纹理和颜色都有较大的差异，而河北石形成的年代相对较晚，时间跨度也小，所以，无论是纹理和颜色，都比较接近。
当然，用纹理和颜色的差异来鉴别泰山石，也有一定的局限性。尤其是当你面对一块泰山石和一块河北石时，没有经验的人就很难做出判断了。 第二，假如采用上述方法你仍然无法找到鉴别的感觉时，就只有采用第二种方法。这种方法是最实用也是最简单的。那就是你要看这块石头是否是切底的石头（切底就是用锯把石头的底面锯平）。一般只要是在上座时切了底的石头，基本就可以断定为河北石。这是因为，河北石便宜，也没那么稀罕，上座前绝大多数都要修整一下，把多余的不顺眼的地方去掉，先整出一个较好的石形，尤其是要把凹凸不平的底部锯平。这样处理的目的，主要是为了好上座，节约上座的成本。一块挺大的石头，只用一块薄薄的破杨木板子，随石头切出形状，往座上一蹲，就显得“稳如泰山”、四平八稳。有的石头干脆从中间一切为二，一块就变成了二块，甚至好几块。所以说，河北石绝大多数都是切底的，而且也不使用好座子。而泰山石在当地人的眼中比较“金贵”，一般舍不得乱切乱砸。再就是凡玩泰山石的内行，最起码的要求是“原石”，而切割过的石头，自然就不值钱了。所以，一般都不敢轻举妄动。这种鉴别方法虽然也不是绝对的，但是却是一种最直观最简单的方法，因此说，当你面对一块切过底的石头时，就一定要提高警惕。虽不能说，切过底的石头就是百分之百的河北石，但起码有百分之九十以上的可能性。即使真的是泰山石，只要是切了底，也绝不可能是块好石头，这一点应当是肯定的。 第三种鉴别方法是看石头的颗粒。一般泰山石的颗粒比河北石相对要粗一些。尤其是灰黑色石质中有一种角闪石片麻岩的成份，只要在比较强的光线之下，就可见有无数熠熠闪光的亮点。而河北石中这种熠熠闪光的亮点则比较细碎，并不明显。此外，天然并带有原皮的泰山石只要用水一喷，给人的感觉是更清新更绚丽，吸水性也差。而河北石，尤其是用汽割枪烧烤过的河北石，上了水的色泽变化却并不明显，而且吸水性强，干燥缓慢。

⑹ 如何鉴别寿山石的真假 寿山石鉴别方法

外形

包括形状、棱角、皮相。如：田坑石无根而璞，无脉可寻，呈自然块状，无明显棱角，有明显色皮。山坑石分布于寿山、月洋两个山村，石质因脉系及产地不同，各具特色，所以山坑石的名目特别丰富。凡坑头各洞出产的矿石，统称“水坑石”，由于矿体地下水丰富，矿石受其浸蚀，多呈透明状，寿山石中各种“晶”、“冻”多出于此。

色彩

主要看色相色彩的分布情况，色彩结聚状态的表里情况。寿山石色彩多样，各种颜色均有，每个石种颜色都有规律可循。

质感

眼睛看的感觉（观察石质表面和内部的纹理），上手摸的感觉（体会表面的质感），上手掂的感觉（体会重坠感，如水坑、老坑的石品手感发重），刀刻的感觉（吃刀难易，流畅与否，涩阻度等；寿山石吃刀流畅）。

肌理

包括纹理、裂格（裂是有明显或不明显的缝隙，格是石本身固有的分隔线或纹线）。寿山石大部分都存在着格，有些石种有漂亮的纹理，如荔枝洞石的萝卜丝纹，大山石的波涛形纹理，山秀园的斑斓色块等等。具备了基本的鉴别方法后，可对寿山石雕进行鉴别。

总结

寿山石雕鉴别方法除了以上几点，还要看作品的创意度、雕工度、稀有度、知名度以及看年代等。最后做综合评价，判断是否值得收藏，如作投资性收藏，要对当下、远期收益做出判断。

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专用标志使用

寿山石地理标志产品保护产地范围内的生产者，可向福建省福州市质量技术监督局提出使用“地理标志产品专用标志”的申请，经福建省质量技术监督局审核，由国家质检总局公告批准。寿山石的法定检测机构由福建省质量技术监督局负责指定。

保养

寿山石的保养是寿山石收藏的一个重要课题。虽然寿山石天生丽质，在自然状态下，石形不容易变，石色也不轻改，但是，从阴暗的地底深处到暴露于阳光灿烂的世界，要保其天生丽质永驻人间，依然要涉及养石和护石这个话题。

寿山石属叶腊石，质地滋润，富有光泽，硬度较低。一些品种在开采时，因爆炸震动，结构遭受破坏，多裂纹、裂格，如果不善加养护，日久天长就会枯燥易损，因此，自古以来就有以油养石之风。

寿山石的养护虽然简单方便，易于操作，但也不是没有忌讳，因而不可随意处置，同时不同的石种有其不同的特性，所以养护也要因石而异。

首先，保持润泽，切忌高温寿山石最忌干燥、高温，养护的关键要注意保持润泽。不论原石还是雕品，都应该避免阳光曝晒和高温环境。新采的矿石不可长期放在山野或室外，要及时藏在地窖里或阴湿之处，时常洒些冷水以保润泽。

其次，开料水磨，谨防燥裂以水锯、湿磨为上，如须在砂轮上打磨，则应预备清水一盆，待石料摩擦发热时，及时用冷水降温。

第三，原坯石料，木盒装放 经过去皮、除污、清杂质，制成原坯后，应分出品种、档次和块度，置放在木质盘盒之中。块度大且石质粗者，只需将木盒放在阴湿处保存即可。如属高档石料，块度小者，最好浸入盛满植物油的瓷盆里。如果块度较大，为节省油料，也可将石坯沾油后用透明纸包裹好，放在阴湿处。

第四，雕刻成品，除尘保洁经过雕刻加工的寿山石雕成品，适宜陈列室内。石表被灰尘、污物沾染时，只要用细软的绸布轻轻擦抹、即可恢复光彩。寿山石硬度低，约在摩氏二至二点五度之间，切忌用金属片或其它硬物修刮。

⑺ 鸡血石鉴定方法

伪劣品：鸡血石由于其含有特征的“鸡血”，一般不易与其他玉石相馄淆，但仍有少数几种玉石的外观与鸡血石存在相似之处。这几种玉石是朱砂玉、血玉髓、寿山石和染色岫玉等。

血玉髓硬度明显大于鸡血石，其中血红色常呈斑点状，与鸡血石中的团块状、条带状形成明显差别，且其他物理特征也明显不同；

朱砂玉是含辰砂的脉石英，由于其主体是石英，加之其中辰砂的分布主要呈星点状、丝状等，与鸡血石较易区别，寿山石中的桃花冻因其为散布有如同米粒大小的鲜红血点，宛如无数片艳丽的桃花花瓣漂浮在一愁清水之中而得名，但其分布特征与鸡血石明显不同；

染色岫玉俗称“血丝玉”，市场上常用于仿冒鸡血石，但其明显其有染色特征，加之其物理性质明显不同，因而也易于鉴别。

拼合石:一般有拼接鸡血石和镶嵌鸡血石两种。鉴别时，只要认真，不难找到拼合的痕迹。

假石：假血鸡血石是用无“血”或少“血”的天然鸡血石并在其上绘上红色假“血”而成。鉴别时主要从其“血”的特征、硬度、血形、辰砂矿物存在与否并借助于化学试剂等方法进行。

各地石：一般来看，昌化鸡血石的血色为纯浓艳色，而巴林鸡血石的血色偏暗，多呈暗红色。昌化鸡血石的血形多呈条带状、片状和团块状，略具方向性，而巴林鸡血石的血形多呈棉絮状、云雾状，无方向性；

昌化鸡血石的血浓集，而巴林鸡血石的血清散；昌化鸡血石不易褪色，而巴林鸡血石易褪色。此外，其在质地、硬度、韧度等方面也存在差异，只要有经验，不难将其区别。

人造石：其一般是以略色不透明的塑料为“地”，在其上用辰砂粉未或红色有机颜料当“血”，并在其外涂一层保护树脂，俗称“工艺鸡血石”。它的鉴别主要是基于其“地”的特征，并用热针探测及借助于化学试剂等进行。

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成分：

鸡血石含有辰砂、(朱砂)、石英、方解石、辉锑矿、地开石、高岭石、白云石等矿物，且大部分含硫化汞等多种成份的硫化物以及硅酸盐矿物。产地不同，质地成分也不同，但都离不开硫化汞成分，也有‘氧化铁’的橄榄石成分。

鸡血石由“地”和“血”两部组成。一般认为“血”的矿物成分主要是辰砂。“地“的成分，如昌化鸡血石，其“地”的矿物成分以粘土矿物中的地开石为主，也含有相当量的高岭石，明矾石、埃洛石、石英、黄铁矿等。

在早期，古代文人雅士及官僚就采用鸡血石制作印章，是极富盛名的章料奇石。巴林鸡血石主要是高岭石和硬水铝石；而其质地较为细腻的黑冻鸡血石和芙蓉冻鸡血石的主要矿物成分为地开石和辰砂；

前些年在吉林某金矿之顶部发现有近似“金顶红”的脉石英致密块体，其中辰砂非常细小，质地坚硬细腻，也是硬地含辰砂石料，当地称朱砂玉。

⑻ 房山石鉴定方法有哪些

房山石是在北京皇家园林中大量运用的园林景观石,由于地理位置和石头自身特点,房山石在北方皇家园林中大量运用,它自身雄浑、厚重、敦实的特性与北方皇家园林庄重、造型雄浑、规模体量大相结合,把中国古典园林艺术成就推向高潮。古典园林可以说是中国传统文化的载体,是中国历史、文化的一个缩影。中国北方园林的艺术符号——房山石,是创造园林景观的重要材料。中国古人在造园中对于山石的运用匠心独具,并且在实践中逐步形成了丰富的叠山置石文化和技艺手法,因而使北方园林中的山石景观具有鲜明的民族特色和独特的文化内涵。 房山石在北京园林体系发展中不断完善,与整体园林环境高度融合,与水、植物、建筑相互协调交融,形成北方园林特有的艺术风格,达到了园林艺术的巅峰境地。随着时代的变迁,园林的内容和性质发生了很大的变化,但房山石依然在现代园林中受到青睐,在北京园林中大量运用。 本文通过对文献的收集整理,结合实地调研,首先从湖石的分类、形成和运用入手,阐述了湖石、北太湖石与房山石的关系;其次是房山石的形成、分布、采运和鉴赏;然后重点分析了房山石在古典园林和现代园林中的应用技巧;最后对古今的两个名园中房山石的运用进行了分析总结。力图挖掘出房山石叠山置石文化的本土特征,抛弃传统历史局限,把握传统观念的现实意义,融入现代生活的环境之中。

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⑼ 怎样鉴别田黄石

田黄石颜色是经过溪水浸润，田土覆盖，经过几百年、几千年仍至几百万年，由内部矿物染色变化才形成。

(1)测量石质。运用红外光谱仪等仪器对石质进行测试，以确定其主要矿物组成以及样品的密度。

(2)观察石形。山石仿造的田黄砾石形态通常为单调的浑圆状，表面光溜，缺少天然田黄表面的大小不规则状凹坑与沟槽。

(3)观察石皮。仿制的石皮质地较干涩，皮色较鲜艳、均一，不自然;而天然石皮质地较细滑，色泽较柔和，颜色不十分均匀，非常自然。

(4)观察石色。经染色处理的田黄仿制品总体上颜色较均一，有些过于鲜艳，有些过于色浓，不够柔和。

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分类：

田黄冻石：田黄石中最上品，全石通体明透，似凝固的蜂蜜，润泽无比。

银裹金：银裹金田黄似去了壳的新鲜鸡蛋，外表生着一层浅色白皮，光泽明亮，甚为名贵。

白田石：田坑石中色白者，名“白田”，多产自上、中坂。白田石色非纯白，多略呈淡黄或蛋青色，似丰脂玉，萝卜纹明显，有红筋，格纹如血缕，以质灵、纹细、格少者为最佳。

金裹银：田黄石中上品，似羊脂油块，外表色着一层鲜嫩黄皮，皮与肉形成鲜明的色彩反差。

鸡油黄：出产于上坂区和中坂区的交界处，质细密坚实，湿润凝腻，石之表面色有一层似鸡油的皮。

桔皮黄：刻石出产于中坂区，色泽艳丽，黄中略带微红，质地纯正。

黑皮田：亦名“乌鸦皮”，色泽多为桂花色，外皮如漆似炭，利用此石雕刻作品，外表黑皮和里面的黄色，反差尤为强烈。溪管田：溪管田是指意外散落于寿山溪中，或农耕露出的石头，被顺手丢入溪中的田石。

主要积存于中坂溪的中管屋附近而得名，又称为溪中冻。这种田坑石因久蕴溪水中，石质相当灵透莹澈，色泽略淡，皮层极薄或无萝卜丝纹。

硬田石：凡质地粗劣、温润不足、不通灵、多杂质的田石，统称为硬田石，是田黄石的下品。

橘皮红田：主要产于上坂和中坂。又名“红田”、“红田石”，橘皮红田如其名色如橘皮，鲜艳通明，称“橘皮红田”。红田极为少见，色如丹枣者，极为罕见。其质细嫩凝润，微透明，肌理隐含萝卜纹，是稀有的石种。