硬光變軟光最簡單的方法

A. 拍攝什麼事硬光，什麼是軟光

（一）硬光（也稱直射光）
1、硬光 所謂硬光是指強烈的直射光。
2、硬光的造型效果：硬光（直射光）照明下，被攝體上有受光面、背光面和影子，這是構成被攝體立體形態的有效效果；硬地照明的受光面和背光面之間的亮度間距比較大，也就是景物的反等大，可以造成明暗對比強烈的造型效果，適合表現粗糙表面質感；這樣的造型效果使被提體形成清晰的輪廓形態的形象。這種光效可以達到有「力」也和「硬」藝術效果。
硬光（直射光）下能形成陰影。有的景物的陰影是很有表現力，它不但以增加畫面的縱深透視感，而且與亮部的明暗間隔形成有節奏感的韻律，增加畫面的美的感染力。
以硬光（直射光）作為逆光來拍攝人像，會在人物的四周產生很有美感效果的輪廓光，而人物面部用柔和光進行補充照明，形成和諧的照明效果。拍這種照片時，要注意正面的補助光不能太亮，太亮了就會減弱逆光照明的光效，顯得光感不真實。
硬光照明由於明暗反差過大，調子過硬，尤其使暗部的色、質甚至形都會受到一定的損害。
在照相室中或在攝影棚內，一般不用硬光作輔助光，因為硬光要產生影子，它和王光形成的影子相矛盾，不但會破壞整體的造型效果，而且也不真實，環境中出現了兩個直射光源，尤其在王光摹擬太陽光照明時，更為不宜用硬光作輔助光，因為兩影子讓人誤解出現了兩個太陽。

（二）軟光
1、軟光 所謂軟光是照明在被攝體上不產生明顯陰影的光。它是一種漫反射性質的，光源方向性不明顯。
2、軟光的造型效果。軟光（散射光）照明由於光質柔和，沒有明顯的受光面和背光面，沒有明顯的影子，反差柔和，所以影調平柔；一般說來，軟光照明的面積較大，光線比較均勻，被照明的景物的亮度比較接近，所以畫面上表現出來影調的層次比較豐富；由於軟光照明缺乏明暗反差，影像平淡，所以對被攝體的立體感。質感的表達也較弱，對被授體形的表現，要依靠被攝體的色彩及自身的明暗差異和對比來完成。它適合表現光滑表面質感。因此在軟光（散射光）照明下，被攝體的色彩、明暗結構顯得十分重要。

B. 直射光.散射光.高色溫.低色溫.混合光.全色光.單色光.色溫.具體怎麼解釋如題 謝謝了

1、直射光 直接來自光源的光，中途沒有經過介質的干擾，具有明顯的方向，能在被照物體上產生明顯的受光面和背光面和影子。 能很好地刻畫物體的立體感輪廓形式和質感。直射光又叫硬光太陽光是典型的直射光直射光具有強度、色溫和方向等特徵。 2、散射光 光源的直射光在傳播中，經過漫反射和漫透射後產生的光叫散射光，散射光沒有明顯的方向性在物體上不能產生明顯的受光面和影子。典型的散射光是天空光、地面反射光及室內光。散射光又叫軟光。多做副光和底子光用。在硬光燈前面加柔光紙、尼龍等半透光材料可以把硬光變為軟光。 3、高色溫光 色溫為5600K的光如鏑燈太陽光。 4、低色溫光 色溫為3200K光為低色溫光，如碘鎢燈、白熾燈，多在攝影棚和演播室使用。 5、色溫：表示白光光源的光譜成分的參數 6、全色光：白光 7、單色光：彩色光，如紅、橙、黃、綠光 8、混和光：高色溫光和低色溫混用 9、硬光變軟光：硬光燈前加半透材料 13、動接動：兩個具有明顯動態的鏡頭的切換方法。動接動和動作剪接點有嚴格區分，動作剪接點是同一主體鏡頭的切換方法，而動接動，則是不同主體鏡頭的切換方法。例如上一鏡頭是一位老者散步，下一經頭應接移動景物鏡頭。動接動是一種切換方法，可使節奏流暢自然。 靜接靜：沒有明顯動感的兩個鏡頭的切換方法。，例如上一鏡頭是地鐵列車進站停住下一鏡頭是前門站牌。除了動接動、靜摟靜以外，還有動接靜、靜接動等剪接切換方法，藉以產生強烈什比的效果。 10、自動光圈與手動光圈自動光圈與手動光圈 幾乎所有的攝像機都有自動光圈和手動光圈轉換裝置，專業攝象機除了有自動光圈以外，還有瞬間自動裝置，即在手動光圈的情況下，按下此扭就變成自動光圈。自動光圈裝置是精確而方便的曝光裝置，它給攝象帶來極大的方便，當被攝對象亮度變化不大的情況下，使用自動光圈拍攝可以得到曝光准確的畫面。但是，自動光圈不是萬能的，在很多場合容易產生曝光不準確或畫面亮度閃爍等缺點，這在專業攝象中是不允許的，要克服自動光圈的缺陷，必須用手動光圈。比如拍攝一個全景鏡頭，一個穿白衣服的人從鏡頭前面進入畫面，畫面亮度發生變化，光圈自動收小畫面變暗。再如，拍攝背景很亮的人物畫面，自動光圈必然收的很小，人臉變暗，成黑臉。相反，背景很暗，光圈開大，人物臉必然很亮，失去質感。在推、拉、搖、移的運動攝象過程中，景物亮度經常發生變化，這時也需要用手動光圈，用自動光圈也會造成不良畫面效果。第三、拍攝雪景，也應該用手動光圈，用自動光圈很容易曝光不足，使白雪發灰，失去白雪的質感。 11、如何拍攝才能便於後期編輯 攝像是一門造型藝術，又是時間藝術，但它不是記錄生活的流水賬，拍攝的各種景別鏡頭畫面必須經過組接才能有情趣地說明一個意思或一件事情。這就不能像照相那樣見到有意義的事就按下快門，而是要從作品的內容、思想、意義考慮全片整體結構，鏡頭之間的連接要在心中有一個分鏡頭「腹稿「。具體來講： 1、有景別的概念。景別指攝像時的取景范圍，這是處理鏡頭畫面的具體手法。遠景：以表現環境、氣氛為主；全景：表現人的全身動姿；中景：表現人的大半身；近景：為人物的胸部以上；特寫：人物的肩部以上。不同的景別有不同的表現重點 2、要考慮攝方法。是指攝像機的工作狀態，分為固定或運動狀態，固定拍攝叫固定鏡頭，運動拍攝的鏡頭叫運動鏡頭。景別不同、攝法不同的鏡頭畫面的視覺效果也不同，它們都是依據拍攝內容來選擇和決定的。 3、要明確錄像片的立意，也就是你拍這些鏡頭目的和任務，只有這樣才能選擇拍什麼，不拍什麼，才能有重點的拍攝。 例如你拍攝發獎大會，實出表現授獎人才是中心意圖。應該多拍。題材不等同於主題，發獎大會只是報道的題材，真正目的在於表彰和介紹授獎人，這才是主題。無主題的作品不能算好作品。 4、拍攝的鏡頭要有聯系，要一組一組地拍。照片可以獨立成章，一幅照片可以表現一個主題，拍攝很多鏡頭，它們之間內容互無聯系，後期很難編輯。隨意拍攝，可能抓到一些有趣的鏡頭，但從全局把握，段落之間轉場前後鏡頭連接不上，編輯完成時很可出現結構鬆散、主次顛倒、主題模糊、等多種毛病。 12、拍攝角度：平視、正面角度 13動接動、靜接靜：（見上面）

C. 軟光和硬光在人工打光中如何調試

燈光直射是硬光、直射燈光穿過一些道具（柔光箱、布料、窗簾、不透明玻璃）之後，就變成軟光了。
讓我們來觀察硬光的效果，以人像為例，模特被一盞燈直射，典型的硬光條件。模特面部的高光與陰影過渡得非常生硬，對比強烈、有力度。
接下來，我們把燈轉向背後的反光板形成漫反射。這時的光變為軟質光，沒有明確的方向性，更柔弱，常見如烏雲或大霧下的太陽、各種漫發射、泛光源等。

D. 攝影中怎樣使用硬光和軟光照明

在為工作室攝影設置光線之前，第一步是確定哪種光源布置將產生想要的效果。光線會屬於硬光類別還是軟光類別？它們之間有什麼區別？

六、硬光和柔光的結合

無論多年的經驗如何，工作室攝影的最後一個技巧就是要靈活設置照明設置。可能對照片的最終外觀有所了解，但是會發現在不同的光照條件下，拍攝對象的位置看起來有所不同，准備好嘗試一下，因為硬光和柔光的組合通常可以使產品達到最佳狀態。

充分了解柔光和硬光的來源之後，就可以將兩種技術結合起來。例如，某個位置應具有邊緣照明，以使圖像具有氣氛或尺寸，或為畫面中的某些元素添加重點，掌握兩種類型的光源，可以完全控制照明和創建的最終照片。

E. 拍照由於高反光區域產生的硬光怎麼利用ps修復的柔和

邊界處做選區，然後高期模糊一下。

F. 軟光和硬光使用時要注意的事項

軟光與硬光是一對「結拜」兄弟，各具魅力又有著獨自的個性。我們在拍攝時，經常要考慮如何選擇光線，那麼在光線五大特性中，首先考慮的就是光質。光質就是光的性質，也可以解釋為光線的「軟」與「硬」。

軟的有魅力
什麼是軟光
軟光也叫柔光、散射光等，是一種漫散射性質的光，沒有明確的方向性，在被照物上反差小、投影不明顯。如陰天的光線、室內帶有柔光箱的影室閃光燈等。我們也可以使用一些配件或方法來實現光線的柔化，如在閃光燈上附加了一些能使光線散射的裝置(如柔光箱、散光屏、柔光紙、反光傘等)，發出的光線則具有漫射性。軟質光的特點是光線柔和，強度均勻，光比較小，形成的影像反差不大，被攝人物細膩、柔和、色彩還原比較准。

軟光的造型結果
軟光(散射光)照明由於光質柔和，沒有顯著的受光面和背光面，沒有顯著的影子，反差柔和，影調平柔;一般來講，軟光照明的面積較大，光芒比力勻稱，被照物體的亮度比靠近。由於軟光照明缺少明暗反差，影像平庸，對被攝體的立體感表達比較不利，質感的表達也較弱。被攝對象體形的體現，要寄託被攝體的色彩及自身的明暗差別來完成。

軟光人像布光
軟調人像布光是一種總色調為中間色的均勻布光方法。這種布光基本上採用多盞燈和好幾塊反光板.使光線最大限寶地直射、漫射和反射到被攝者身上。
為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，一般使用3盞室內攝影燈和一些反光板。
在被攝者前面並排使用兩盞大型的300W加柔聚光燈，這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的塗鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果，就在於使反射光的強度達到了最大限度。因此，反光板在布光時是關鍵的部分。頭發燈要架得相當高，並置於被攝者左側，剛好在他頭部後面。被攝者身後和兩側，還可放置一些反光板，以增加反光。

具體拍攝時，先打開被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈，並對好角度，使之能均勻地照射被攝體，同時使架在被攝者前面的塗鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身後架一塊反光板，左邊也架一塊白色、長柱形的反光板。然後，架好頭發燈，並將其升高到在被攝者的左肩上產生出強烈而均勻的照明。這盞頭發燈還應高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個反光的表面來回移動，檢查其反光效果：最後決定曝光量後便可著手進行拍攝了。
在室內接納一些特別的燈型(如奶白燈膽、磨沙燈膽等)，或在燈前裝置一些附件(如在閃光燈前裝散光片或在白熾燈前設置柔光罩、柔光傘等)，也可營造出軟光結果。
關於反射光

如圖為了體現模特的皮膚光滑通透和性感，所以拍攝時使用了一種雙側逆包圍光的組合，其中更多的是利用了反射光中的漫射。在人物的前面、左右各放兩塊反光板，在人物的側後方各打一盞側逆光，這樣主要光源來自人物的側後方使人物產生雙輪廓光的感覺、人物的面部照明主要全部來自反光板的漫射反光，這樣的漫射反光極其柔和使人物的皮膚細膩、層次豐富。拍攝時盡量想突出人物的性感和微妙的光感變化，看似平柔的光線中有著很重要的環境光的方向;畫面的整體影調上盡量控制在影調的中灰區以及六、七、八區的豐富層次變化。

關於柔化光
如圖是一幅俯拍的角度，精心處理的長發增加了畫面的裝飾性。在布光上想要突出柔和、夢幻、浪漫的感覺，所以採用柔光最為適合。這次是選擇使用了兩個較大的柔光箱進行俯射均勻照明，大面積的柔光照明，細膩柔和，反差小，形成了朦朧柔情的效果。

硬的有道理
什麼是硬光
硬質光即是強烈的直射光，如晴天的陽光，影室燈的裸燈等。硬質光照射下的被攝體表面的物理特性表現為：受光面、背光面及投影非常鮮明，明暗反差較大，對比效果明顯，有助於表現受光面的細節及質感。

硬光造型結果
硬光下能形成投影，不但以增加畫面的縱深透視感，而且與亮部的明暗間隔形成有節奏感的韻律，增加畫面的氣氛與美的感染力。所以說硬光源適合表現人物的個性、特定主題以及營造畫面的氣氛。
硬光人像布光
向大家推薦使用主輔兩盞硬光源來拍攝。主輔硬光的布燈首先要分清主次，然後確定反差，最後決定畫面的主題。如為了突出人物的神態，可以在主光照燈上加上蜂巢，使硬光源的照明面積變小，更有特定的方向，注意暗部的布光一定要有，所以使用另外一盞硬光源給人物的暗部補光。
突出環境

環境人像的拍攝，光線一定是要與環境相協調，突出環境特徵。如圖在冰冷古舊的環境中，需要有較大的明暗變化才能符合氣氛與人物的情緒，所以使用硬光裸燈直接對人物照明，突出主題壓暗四周環境，並且製造了明顯的投影，恰當的渲染了氣氛，這也是硬光的特點。

個性的主題也比較適合硬光來塑造，如圖為了體現個性魅惑的主題特點，一共使用了三盞硬光源。一盞照明人物的面部塑造立體的主體形象;一盞照明人物的腿部，塑造線條;第三盞緊貼地面使用較高的色溫來在色彩上渲染氣氛。這樣組合硬光的使用既突出了重點又分出了主次，同時還有色溫的變化，對被攝者的質感和肌理的表現尤為突出。
軟硬兼施

軟硬大光比 ，軟硬小光比軟硬光並不是水火不容，我經常會將這兩種光線混合使用。軟硬光混合使用可以很好的塑造立體感、增強被攝者的質感和清晰度，柔光補光很方便控制暗部的層次和任意的調控光比與反差，很容易達到亮麗中帶有質感的效果，如圖5我使用了一盞600W硬光做主光，兩盞400W的柔光箱做陰影的補光(使陰影提亮到與亮部基本成1:2的小光比，如圖6則是大光比的布光方式)。布光時要注意主光硬光的高度，仔細觀察它產生的投影方向以免破壞人物結構。無論是軟光還是硬光，我們在布光上都要根據主題、被攝人物特徵以及客戶要求來進行選擇光線，那麼選擇光線我們基本都要根據五大特性入手，即光質、光位、光比、光亮、光色，這是任何布光都離不開的。

G. ps如何處理電商攝影作品中的光線軟硬度

H. 【請教】攝影專業問題

問題太多分兩次回答，先答1---9
1、直射光
直接來自光源的光，中途沒有經過介質的干擾，具有明顯的方向，能在被照物體上產生明顯的受光面和背光面和影子。
能很好地刻畫物體的立體感輪廓形式和質感。直射光又叫硬光太陽光是典型的直射光直射光具有強度、色溫和方向等特徵。
2、散射光
光源的直射光在傳播中，經過漫反射和漫透射後產生的光叫散射光，散射光沒有明顯的方向性在物體上不能產生明顯的受光面和影子。典型的散射光是天空光、地面反射光及室內光。散射光又叫軟光。多做副光和底子光用。在硬光燈前面加柔光紙、尼龍等半透光材料可以把硬光變為軟光。
3、高色溫光
色溫為5600K的光如鏑燈太陽光。
4、低色溫光
色溫為3200K光為低色溫光，如碘鎢燈、白熾燈，多在攝影棚和演播室使用。
5、色溫：表示白光光源的光譜成分的參數
6、全色光：白光
7、單色光：彩色光，如紅、橙、黃、綠光
8、混和光：高色溫光和低色溫混用
9、硬光變軟光：硬光燈前加半透材料

13、動接動：兩個具有明顯動態的鏡頭的切換方法。動接動和動作剪接點有嚴格區分，動作剪接點是同一主體鏡頭的切換方法，而動接動，則是不同主體鏡頭的切換方法。例如上一鏡頭是一位老者散步，下一經頭應接移動景物鏡頭。動接動是一種切換方法，可使節奏流暢自然。
靜接靜：沒有明顯動感的兩個鏡頭的切換方法。，例如上一鏡頭是地鐵列車進站停住下一鏡頭是前門站牌。除了動接動、靜摟靜以外，還有動接靜、靜接動等剪接切換方法，藉以產生強烈什比的效果。
10、自動光圈與手動光圈自動光圈與手動光圈
幾乎所有的攝像機都有自動光圈和手動光圈轉換裝置，專業攝象機除了有自動光圈以外，還有瞬間自動裝置，即在手動光圈的情況下，按下此扭就變成自動光圈。自動光圈裝置是精確而方便的曝光裝置，它給攝象帶來極大的方便，當被攝對象亮度變化不大的情況下，使用自動光圈拍攝可以得到曝光准確的畫面。但是，自動光圈不是萬能的，在很多場合容易產生曝光不準確或畫面亮度閃爍等缺點，這在專業攝象中是不允許的，要克服自動光圈的缺陷，必須用手動光圈。比如拍攝一個全景鏡頭，一個穿白衣服的人從鏡頭前面進入畫面，畫面亮度發生變化，光圈自動收小畫面變暗。再如，拍攝背景很亮的人物畫面，自動光圈必然收的很小，人臉變暗，成黑臉。相反，背景很暗，光圈開大，人物臉必然很亮，失去質感。在推、拉、搖、移的運動攝象過程中，景物亮度經常發生變化，這時也需要用手動光圈，用自動光圈也會造成不良畫面效果。第三、拍攝雪景，也應該用手動光圈，用自動光圈很容易曝光不足，使白雪發灰，失去白雪的質感。
11、如何拍攝才能便於後期編輯
攝像是一門造型藝術，又是時間藝術，但它不是記錄生活的流水賬，拍攝的各種景別鏡頭畫面必須經過組接才能有情趣地說明一個意思或一件事情。這就不能像照相那樣見到有意義的事就按下快門，而是要從作品的內容、思想、意義考慮全片整體結構，鏡頭之間的連接要在心中有一個分鏡頭「腹稿「。具體來講：
1、有景別的概念。景別指攝像時的取景范圍，這是處理鏡頭畫面的具體手法。遠景：以表現環境、氣氛為主；全景：表現人的全身動姿；中景：表現人的大半身；近景：為人物的胸部以上；特寫：人物的肩部以上。不同的景別有不同的表現重點
2、要考慮攝方法。是指攝像機的工作狀態，分為固定或運動狀態，固定拍攝叫固定鏡頭，運動拍攝的鏡頭叫運動鏡頭。景別不同、攝法不同的鏡頭畫面的視覺效果也不同，它們都是依據拍攝內容來選擇和決定的。
3、要明確錄像片的立意，也就是你拍這些鏡頭目的和任務，只有這樣才能選擇拍什麼，不拍什麼，才能有重點的拍攝。
例如你拍攝發獎大會，實出表現授獎人才是中心意圖。應該多拍。題材不等同於主題，發獎大會只是報道的題材，真正目的在於表彰和介紹授獎人，這才是主題。無主題的作品不能算好作品。
4、拍攝的鏡頭要有聯系，要一組一組地拍。照片可以獨立成章，一幅照片可以表現一個主題，拍攝很多鏡頭，它們之間內容互無聯系，後期很難編輯。隨意拍攝，可能抓到一些有趣的鏡頭，但從全局把握，段落之間轉場前後鏡頭連接不上，編輯完成時很可出現結構鬆散、主次顛倒、主題模糊、等多種毛病。
12、拍攝角度：平視、正面角度
13動接動、靜接靜：（見上面）
以上內容不準抄襲！

I. 關於攝影光線軟硬的問題

有這一層關系。光源離人遠，光的散射就會比較嚴重，使得光影效果看起來比較「軟」。
觀察手電筒就很明白：手電筒照近處的時候的光斑光影分明，是典型的硬光；而照遠處的時候則要「軟」得多。不過一般在攝影閃光燈的有效范圍內，這種現象不是很明顯罷了。

J. 如何使硬發變軟發

1、注重養發護發

在洗發之後要使用護發產品來滋養頭發，把護發產品塗抹在發梢處，之後戴上浴帽，過10-15分鍾之後將頭發清洗干凈。這樣的話，護發產品就可以充分滲透進頭發里，當沖洗干凈後，你會發現發質明顯變得光滑柔順了。

2、選擇適合的洗潤發乳

洗發水最好要選擇溫和植物性的洗發水，這樣可以減少洗發水中的化學成分對頭發及頭皮造成損傷。建議每兩天洗一次頭發並使用護發素對頭發進行滋養，使發絲能充分吸收營養，保持光澤柔順。

3、用護發油為頭發補充營養

將頭發吹至約8分干之後，可以擦上免沖洗類的護品，輕輕的抹一些在發尾處即可，這樣可以讓受創較深的發根得到滋潤，也不會讓整頭頭發顯得非常油膩。

4、避免使用吹風機的高熱風擋

日常在洗完頭發的時候，無論長發短發，都習慣性的使用吹風機去吹乾，這種現象在寒冷的冬季尤為突出，但是吹風機的高熱風擋接觸頭發，雖然能將頭發吹乾，但是吹乾後的頭發卻會變得很乾燥毛糙，不容易打理。

(10)硬光變軟光最簡單的方法擴展閱讀：

對頭發有益的食物：

1、三文魚。

三文魚是歐米伽3脂肪酸的重要來源。該脂肪酸具有抗炎特性，有助於打開頭皮的毛囊，改善頭皮乾燥和頭發缺乏光澤的狀況。

2、菠菜。

菠菜含有維生素B、C、E以及鉀、鈣、鐵、鎂等營養素。吃菠菜補鐵，可增加紅細胞攜氧量，使毛囊更健康，頭發更有光澤。

3、扁豆。

頭發的首要成分是蛋白質，因此扁豆中富含的蛋白質可增強頭發柔韌度，有益頭發健康。