如何製作石雕方法

㈠ 石雕都有哪些雕刻方法

按傳統的雕件表面造型方式不同分：浮雕。即在石料表面雕刻有立體感的圖像，是半立體型的雕刻品。因圖像浮凸於石面而稱浮雕。根據石面脫石深淺程度的不同分,又分為淺浮雕及高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一，沒有鏤空透該。高浮雕是多層次造像，內容都較繁復，多採取透雕手法鏤空，更能引人入勝。浮雕多用於建築物的牆壁裝飾，還有寺廟的龍柱、抱鼓等。北京故宮的御道就是浮雕。圓雕。是單體存在的立體擬造型藝術品，石料每個面都要求進行加工，工藝以鏤空技法和精細剁斧見長。此類雕件種類很多，多數以單一石塊雕塑，也有由多塊石料組合而成的，近年此類雕體發展了多促微型產品，有的小似果核，有的薄如蟬翼，更是巧奪天工，被稱為"微雕"。此類產品已完全脫離建築實用而成為純工藝品，由於小巧而更便於攜帶，為紀念性珍品，發展前景甚佳。沉雕。又稱"線雕"，即採用"水磨沉花"雕法的藝術品。此類雕法吸收中國畫與意、重疊、線條造型散點透

㈡ 石雕雕刻工藝以及製作流程

石雕是人類歷史的寶貴遺產，在浩如煙海的中國工藝作品中，石雕擁有獨特的地位。其材質堅久、種類豐富、應用之廣泛、流傳之久遠非一般工藝品所企及。

一、雕刻概念

雕是將所需形象以外的材料去掉，刻是在雕好的形象上刻制細小結構，例如眼睛、須發、花紋、文字等等。

以石頭為材料的雕刻叫做石雕。

二、石雕種類

石雕的種類有很多，從功用上劃分，可以分為觀賞型和實用型兩類。其中，觀賞型石雕主要用於室內裝飾和一些小型的人物、動物、山水擺件。實用型石雕包括建築石雕和宗教用品。這類石雕主要用於皇宮、府邸、民宅、橋梁、佛教造像以及生活用品及文具製作。

建築石雕主要指在各類建築的各個部件、構件上的裝飾性雕刻，是天澤春石雕的主要門類。最常見的有石牌坊、石欄桿、石柱、石獅子等。

石牌坊

作為一種標志性的開敞式建築，牌坊具有記載地名、表彰功德等功能，同時具有很強的裝飾作用。石牌坊的雕刻工藝主要體現在額枋、立柱、加築石部位，有的石牌坊通體布滿精緻的石雕圖案。

石獅子

石獅子是迄今為止人們見得最多的石雕之一，無論宮殿、府邸，還是民居、橋梁，大大小小、形態各異的獅子或端坐或站立或橫卧，無論何種姿態，其威嚴肅穆總能讓人們感到心靈的震撼。

此外，華表、石碑、拴馬樁等等都是裝飾性極強又特色分明的建築石雕，在建築物中發揮著各自的功能。

除了功用上的分類外，石雕也可以從創作技法上來劃分，主要有圓雕、浮雕、線雕和影雕等幾大類。

圓雕

也就是立體雕刻，一般沒有背景，可以從四面八方去欣賞。圓雕形象千差萬別，雕刻手法和程序也各不相同。根據所雕刻形象各部位的比例畫出大體的輪廓，將輪廓線以外的多餘部分鑿去。然後把外形打造出來，將細部線條全部勾畫出來，並將細部雕鑿清楚，再將需要修理的地方修整干凈。 圓雕是最為常見的一種天澤春石雕技法。

浮雕

浮雕是介於繪畫與圓雕之間的一種雕刻，也可以說是一種壓縮了的圓雕。一般都以背景為依託，是主題與背景溶為一體的雕刻。雕刻前一般先要將圖案畫出來，然後再在石料上雕刻。

線雕

用鐵筆在石板上畫的工筆畫。線雕是繪畫與雕刻的的結合，它靠光影產生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺。一般情況下，線雕需要先將圖案畫出來而後再雕刻，但技藝高超的雕刻大師往往不需要畫圖，就可以做到胸有成竹，雕刻起來如行雲流水，一氣呵成。

影雕

是用鐵筆在石板上點擊的油畫。影雕是利用鐵筆點擊的密度來確定圖像的明暗。密度越大的地方，光線就越亮，圖像的這一部位也就越突出；密度越小就越和背景顏色接近，所反映的部位也就越平滑。這樣明暗的巧妙結合，從而形成了圖像栩栩如生的立體感。

三、雕刻工具

工欲善其事，必先利其器。工具的好壞可以說是直接影響雕刻的關鍵問題之一。石雕常見和常用的工具有錘子、鋼釺、刀子、毛筆、墨斗、角尺、砂輪、切割機以及電磨等工具。這些是雕刻師們須臾不可離手的必備工具，是他們創作作品的準星。

四、雕刻題材

當代雕作品姿態萬千，但究其題材不外乎兩大類：

一類是表現吉祥和驅邪納福的圖案、文字和動植物，如天官賜福、龍鳳呈祥、麒麟獻瑞、獅子綉球，單純的獅子，麒麟、鳳凰、象、鹿、仙鶴、十二生肖、石敢當等祥禽瑞獸更為多見。

第二類是表現神話傳說、戲曲故事情節及人物、人們日常生活場景等。人們將自己的理念、企盼、嚮往盡刻其中。

五、雕刻方法

石雕的方法一般可歸納為三種：

第一種是依靠畫稿或不等一模型，完全憑眼力在石頭上雕刻。這種辦法速度快，但不易掌握，能提高雕刻師傅們的技藝水平；

第二種是利用1 比1 模型，用點線器雕刻。這種辦法比較准確，但成本高，速度慢，因有點線器作輔助，雕刻師傅們的眼力得不到鍛煉，進步較慢。

第三種是完全憑頭腦中的「模型」進行雕刻。可分兩類：一類是雕刻對象過於簡單；一類是有高超的造型能力，用不著參照物。

六、雕刻程序

在世代石雕藝人的不斷積累和磨礪中，一套完整創作工具、創作程序和雕刻技法經過完善走向成熟，並被傳承下來。由於石雕用途各異，材料不同，規模不等，因此製作工藝也各不一樣。第二和第三種雕刻辦法很簡單，用不著詳細介紹，單說第一種雕刻辦法。雕刻題材我們選取最具中國傳統特色的石獅子為例，向大家展示一下石雕的精湛工藝。其雕刻工序主要包括選料、勾勒輪廓、減荒、整理造型、精雕細刻和打磨等。

選料

根據石雕的作用、所處的位置和題材，選擇用料是石雕創作的第一步。石雕的材料有很多，主要包括漢白玉、青白石、花崗岩、砂岩、軟玉等。

漢白玉

漢白玉潔白晶瑩，石質柔軟，紋路細致，易於雕刻，多用於宮殿建築的裝飾雕刻。比如北京故宮中大量的影壁、石獅子、石欄桿等就是用漢白玉雕刻而成的。這些雕刻既莊重典雅，又氣宇軒昂，很有皇家氣派。

青白石

青白石顏色和花紋相差很大，種類豐富，質地細膩，不易被風化，多用於宮殿建築和帶有雕刻的石活。

花崗岩

花崗岩具有質地堅硬不易風化的特點，但由於紋路粗糙，不易雕刻，只適合用來做台基、階條石、地面等。

選料分主動選料和被動選料兩種。主動選料是石材決定題材，就是根據石料的大小、形狀、硬軟、色彩和顆粒的粗細等，因形就勢，決定雕刻什麼題材；被動選料是題材決定石材，就是根據題材的需要選擇石材。

主動選料比較容易，對石料的浪費較小；被動選料很難，因為無論長、寬、厚，多了需要去掉，既浪費石料又浪費功夫，少一點就不能用。

另外有了裂縫不能用，雜色太多不能用，質地太松不能用……為選一塊合意的石料，特別是大塊石料，往往需要幾天、幾月，甚至幾年的時間。

現在我們採取主動選料的方法，選擇一塊漢白玉石料，使用以圓雕為主的雕刻技法來雕刻獅子。接下來就要勾勒輪廓了。

勾勒輪廓

勾勒輪廓就是在選好的石料上將獅子的大概輪廓畫出來，以便合理利用石料和掌握獅子的形狀。這一步可以說是雕刻獅子的設計藍圖，是雕刻的依據，它關繫到獅子整體造型的成敗。

勾勒輪廓不僅需要雕刻者本人對獅子的形態作出准確的定位，同時也需要有一定的繪畫基礎。

勾勒輪廓前要先對石料進行找方，找方的作用一是把這塊石料可用的部位框出來，並且可用石料的四個角都必須是直角；另一方面可以根據這塊石料的大小確定獅子的比例，盡量減少石料的浪費。

找方時用墨斗拉出直線，根據獅子各部位的比例，用毛筆蘸上墨汁畫出粗略的輪廓。一般情況下，石雕的獅子比例為底座占石料的三分之一，獅子占石料的三分之二，獅子頭部又占獅身的三分之一，將頭部的准確位置勾畫出來，接著再勾畫出前腿和後腿的位置。這時就可以減荒了。

減荒

獅子的輪廓畫出來後，要將輪廓線以外的多餘部分鑿去，叫做減荒。減荒時採用人工減荒和機械減荒並用的方法，會大大提高雕刻效率。

所謂人工減荒就是完全用錘子和釺子將大塊多餘的部位鑿去，注意，在操作時要使釺子的方向朝外，這樣鑿下來的石塊就不會傷到自己了。另外，操作者的對面也不要站人，否則石塊飛落也會傷及他人。人工減荒也稱粗減荒或一次減荒。

機械減荒是利用切割機來減荒，因為人工減荒不能一次減到位，比如離輪廓線距離較近而面積又較小的荒料，若用釺子來減荒的話，它的受力面是一個點，如果用力過大，一釺子下去，很可能會減多了，而切割機的受力面可以為直線，所以藉助切割機減荒，減去的部位會相對准確一些。切割時，既不能不敢切，也不能把不該切掉的部分切過頭了。要切割的部位面積稍大，或者較深時，可以將准備切割的部位先分切成幾個小塊，然後再各個擊破，這樣反復操作幾次，就達到所要的程度了。用這種方法切割起來會又快又准確。總之，一定要把握好切割的准確深度。直到獅子的整個輪廓線以外的荒料全部減完，減荒才算結束。

整理造型

減荒後，還要對獅子進行造型的整理，也稱打糙，就是將獅子的一些具體細小部位做到准確定位，並將它們粗略地雕刻出來，如獅子的毛發、眼睛、鼻子、嘴、鈴鐺、腿部、爪子、底座等部位的外形輪廓在這一階段就要打出來了。另外將需要挖空的地方勾畫並掏挖出來。這一步在整個獅子的雕刻過程中非常關鍵，稍有不慎就會有將獅子的鼻子、眼睛等雕歪的可能，這就要求雕刻師傅具有高超的開臉技藝。

整理造型時，可使用小型號的切割機來進行。石雕師傅可以運用他們獨特的目測本領和藝術手法來迅速准確造型。至於打糙部位的順序，一般情況下，可以先從獅子的毛發開始造型，然後從上到下，直至腳尖、底座，也可根據每個雕刻師傅的習慣來確定，並不是約定俗成的事情。

精雕細刻

造型整理好後，就要精雕細刻了，這道工序也叫打細，即在打糙的基礎上將細部線條全部勾畫出來，並將細部雕鑿清楚，再用磨頭、刀子等將需要修理的地方修整干凈。比如獅子毛發的發絲，要一根根清晰可辨，並且發絲與發絲之間的間距越密、越均勻，就越能體現毛發的質感和雕刻師傅精湛的技藝。還有獅子的眼睛是否炯炯有神，光芒四射；獅子的鼻子、嘴巴是否威力無比；獅子的爪子是否尖銳鋒利，獅子的腿部肌肉是否雄健有力，都需要在這道工序中仔細刻畫出來。

還有非常重要的一處就是獅子嘴裡含著的「寶珠」，這個「寶珠」是獅子的靈魂，「寶珠」雕刻的成敗往往是衡量獅子身價的關鍵法碼，也是考驗一位雕刻師傅技藝水平的重要一關。

方法是可以先用空心電鑽將獅子的嘴打通，獅子嘴裡還需含有「寶珠」，要求「寶珠」在獅子的嘴裡既要雕透，使之能來回活動，但又不能掉下來，難度大家可想而知，這就需要注意，既要藝高人膽大，又要步步為營，時刻留有餘地，一旦把「寶珠」雕碎，將會損失慘重。操作時，一定要時時小心，處處謹慎，一邊鑽一邊觀察，憑著雕刻師傅的經驗隨時調整鑽的力度和方向，這樣，即便有一點點鑽偏和鑽過的誤差，也會在極短的時間內及時糾正過來，不會影響到雕刻結果。

進行到這里，大家不要以為整個雕刻過程就大功告成了，接著還需對獅子的全身進行打磨。

打磨

打磨也是一道非常耗時的工序，需要操作者有足夠的耐心和認真的態度，以及具備熟練的打磨方法。打磨分兩步，第一步是用砂石打磨，先用粗砂石將獅子較為粗糙的表面打磨一遍，然後再用細砂石打磨一遍；第二步是用砂布打磨，砂布較之於砂輪來講，要細膩得多，在砂輪打好的基礎上，先用粗砂布通體打一遍，然後用細砂布再打一遍。按照這種方法反復打磨，使獅子從頭到腳，每一個細小部位都要打磨到。

打磨時，注意在有稜角的部位不要把稜角打圓了，要巧妙地用力，應有的稜角打掉就會失去立體感。根據需要，一直打磨到亞光或反光為止。

到此，一件完整的漢白玉獅子就雕刻完成了。獅子一般雌雄成對，雄的腳踩綉球，雌的足撫幼獅，您瞧，它們看起來是多麼的庄嚴雄強，威風凜凜！

其實任何一件天澤春石雕作品如同雕刻獅子，它都是融會貫通的。工藝流程雖然不盡相同，但要想雕刻出好的作品，那可不是件容易的事，這就要求石雕藝人不僅要具備相當的藝術修養，還要懂得一些基本的美學、數學、力學、光學，文學等，並且還要有耐心細致、一絲不苟的勞動態度和持之以恆、刻苦鑽研的精神，只有這樣才能創造出精美絕倫的撼世力作。

㈢ 石雕像的製作步驟

1. 如何選料 2. 開料方法 3. 石雕工具 4. 點線機的應用 5. 石雕的工藝過程 6. 石雕粘接材料 7. 石料刻字 8. 石雕像著色

一、選料:選好石料是把石雕作品刻好的不可勿視的重要環節。石質的軟硬、石層的疏密、石質內有否雜質，會直接影響作品的成敗。在選擇的過程中，要做到因材施藝。根據作品的規格大小，作品的風格造型、作品的置放地點環境，採用不同產地的不同顏色、不同質地的石料來進行藝術加工、雕刻。公元9世紀，卡拉拉成為義大利主要的大理石開采地。雕塑大師米開朗基羅曾親自到卡拉拉選采大理石雕刻他的作品。現在卡拉拉的一所美術學校開辦大理石開采學習班，專門學習開采大理石的技術。雕刻經驗豐實的雕塑家或老藝人一般憑實踐經驗鑒定石料的質量。（一）「看」：觀察岩石被砸開的橫斷面，如顏色一致、均勻、質地堅密、細致、屬於好料。反之，顏色不勻，有雜色，能見明顯層次，橫斷面是鋸齒形狀。是石質差。總之，以無裂縫，污點及紅白線等缺點良材為合格。另外，為觀察石料是否合乎上述要求，可用水澆潑在所看的部位上，這樣更易鑒別石料的劣。（二）「聽」：用鐵錘輕輕敲擊石塊，如發出 當當清脆之聲的，石質好；如發聲暗啞，即證明有隱線(如斗漏子、砂眼、石核子等)，石質便差。但冬季選料時，注意裂隙內有結冰，就不能單憑敲打聽聲音，必須依靠「看」 進行仔細檢查，才能鑒定石質好壞。 塑泥稿
塑泥稿

二、石料的開料方法:所謂「開料」即是把整塊石料劈成自己要的規格尺寸若干塊。 這項工作在山場地下或山上的石料經過周密的計劃，結合石料所處的自然環境進行 「開料」，俗稱開山。開山工作有用風槍機眼辦法，也有用人工和炮崩(俗稱放炮)結合進行。一般用手工挖溝開采，炮崩用在清除石料上層雜質石層進行(俗稱所謂蓋，即掩蓋料石層的非料石部分)。開掘大理石礦產是此種情況。在明山(即全部料石都裸露在外面，其表層只是同樣料石經過數年風化形成一層不堅固的料面表層，沒有其他雜石覆蓋)，一般多為花崗岩石，此類開采系多用炮崩和人工結合進行。雕刻加工用料的開料是由山場運回到加工廠的已開采出的石料。根據我們雕刻造型所需要進行開料工作。除須要用風槍、電鑽打眼開料或採用切斷電鋸外，一般採用人工開料，所以要掌握不同性質的石料採用不同的辦法進行開料。 石料有它形成結晶體的紋理，要順紋開料。但某些大理石為塊石。河北曲陽石就不能只用楔窩開料辦法，只能用挖溝開料。根據石料大小。薄厚一般用鏨子挖成15厘米的長溝，深淺要視厚度而定。一般花崗岩、青白石即在開料線的中間每隔10厘米左右挖長 5厘米至10厘米寬3厘米至5厘米的楔窩，深度為7厘米左右，在開料線上，沿線排列順直，然後用鋼楔一個一個打入楔窩，卡緊方向，一定不要左右歪斜，再把各個鋼楔用繩連貫綁好。防止打楔時，鋼楔跳出傷人。根據情況使用手錘或磅錘，沿線逐個打，並注意兩側順向開裂情況，一般一遍錘即可達到開料的目的。在開料前放線要留出富餘的開料寬度，防止開料後的兩側百小的粘掛而影響使用規格。如有打眼機械沿開料線打較密的眼孔，然後灌注「膨脹水泥」效果會更好。 分解後分體雕刻
分解後分體雕刻
三、石雕施工工具與安全設施: (一)敲鏨工具：風箱(或電動鼓風機)、鷹嘴鉗子、大鴨嘴鉗子。葫蘆小鴨嘴鉗子、望子、卡扁、刻刀、雙面錘、兩用錘、剁斧。爐條、火勾、蓋火、水桶、蘸鏨盆、鐵勺、鐵簸箕、鐵篩子、敲錘子和八磅錘等。設施：蘸鏨槽、紅煤、盤紅爐、工作棚。(二)做雕刻工具：墨汁、彎尺、晝尺、畫簽、小線、金屬水平尺、線墜、墨斗、金 屬直角尺、大小卡尺、鋼撬棍、木杠、大繩、 花錘子、手錘、各種型號鏨子、笤帚、哈達、 碓子、壓斧、12磅錘子和樁子棍等。(三)磨光工具及其他材料：手握砂輪 機、角磨機、電動拋光機、廢砂輪、金剛石、 白蠟、松香水、川蠟、煤油、細磨石、草酸、 地板蠟等。(四)安全設施：襪罩、圍裙、套褲、套 袖、手套、眼鏡、防塵口罩等。(五)敲鏨淬火：石雕經常使用的主要 工具是大小鏨子，剁斧和花錘等刃鏨尖鋼口 的軟硬和純銳能直接影響工藝的質量和工程 進度。因此敲鏨淬火時，必須掌握好火候， 才能使工具得心應手，發揮更大作用。1．將圓鋼或八角鋼斷成長約22至24厘 米，首先敲成圓形的鏨頂，此時鏨頂不準淬 火。送進爐內過火時鏨尖塞進火內5至6厘 米，待顏色燒到將顯發白時，即可用鉗子夾 出，放在砧子上敲成鏨尖。但這段工序必須在很短的時間內完成(即一火敲成)，迅速夾起蘸水，鏨尖頓時發白，然後由白逐漸變黑 (這種現象叫做迴流)。要注意白色徐徐變成將近鏨尖尚有5厘米時，要及時放進蘸槽內豎起，不可躺倒放置，務需使溫度自然降低，不準猛然放進冷水內使其驟涼，這樣會造成鏨尖過硬、使用時易於斷裂。蘸鏨槽內的水深以不超過4厘米為宜。2．哈達剁斧：是一個兩面斧形。一般兩端刃口方向成垂直交叉形式或兩端刃口方向一致形式的雕刻錘。用45號鋼鍛制淬硬，用以砍剁石面，一般根據雕刻的形體，石材的紋理趨向砍鏨出工整、平行的細線條，能加強體面的方向感、體積感、肌理效果等。第一次過火，要燒到顏色將發白時，用鉗子夾出敲打，必需一火敲成一面，不準翻過重敲將刃敲傷。其刃面不齊時，可用錘子墩齊，將刃修理齊整後，要放在一邊放涼，必須使其溫度自然降低，再送入火內烘燒。 第二次過火，要燒到呈現紫紅色時(不能發白)，就可放到蘸槽內去蘸，這次同樣待其溫度自然降低，不準用水浸涼。哈達因系兩面刃，在前刃過火時，為了防止另已蘸好的一面因受熱過高而軟刃，必須在蘸成的一端用刷子蘸水向上擦蹭，即可降低溫度。3．花錘：錘頭面由9、12、16、24個排列規整的方椎體組成，由45號鋼鍛制。是一種特殊專用工具，待石雕作品接近完成做表面效果，用花錘敲擊成粗麻面，能產生粗獷、厚重、渾然一體的雕塑感。它的製作方法是，第一次過火時，要燒到發白，再用鉗子夾出，鍛打成方椎體，須要頭方面平，再回火去燒，燒到呈發白時，用鉗子夾住放穩，再用劈斧劈成所需要的溝。完成此工序後，要穩放一旁，使溫度自然降低，緊夾在台鉗上，將尖刀或刃用鋼挫打磨成型，務使鋒利，再過火，但這次火不要大，燒到顏色將呈現有紫紅色時即可用鉗子夾出，放入蘸鏨槽內，使溫度自然降低即成。 4．石雕錘 石雕工具，用以敲擊望子，雕鑿石料。兩端錘頭尺寸稍有差別，硬木做把，長約20。厘米，安置位置偏於錘頭大的一方，以適應打擊不同材質所用不同粗細的鏨子用。通常分為大中小三種類型，大號約重1400克左右，為開荒錘，中號為800克左右，為打坯用，小號為600克左右，雕刻細部用。錘身略呈弧狀，用45號鋼鍛制，表層淬硬，錘面向下稍作收分約10。角。5．合金鋼鏨 上面所談淬火望是傳統加工石雕工具，一些地方的石雕藝人仍然採用此法，現代工業發展，科技發達，已把合金鋼頭嵌入鋼棍，做各種樣式的雕刻刀。或把較大的合金鋼板嵌入剁斧一面或兩面。經砂輪機磨，成所用的形狀。此法優點是使用方便，壽命長，不用反復淬火。
組合安裝
點線儀的應用
點線儀的應用
四、 點線機應用：圓雕、浮雕、尤其是園林雕塑，紀念性雕塑， 寫實的裝飾性的，甚至是抽象的雕塑做成石 雕往往應用「點線機」作為輔助工具進行加 工。點線機是用金屬製作的，一種有三個基 准點(三坐標)的儀器。是以一個可調節，固 定三個基準點的「T」字形金屬管(銅或不銹 鋼管)，帶有二個可滑動並可作垂直和水平方 向迴旋的萬向結關節的部件及指針組成。把 點線機固定在石膏模型和准備加工雕刻的石 料上(相同的位置)，利用點線機輔助找好各 種造型的輪廓和不同的起伏高低尺寸進行雕 刻，一般分為三遍作成石雕作品：第一遍， 用點線機找好石膏模型的輪廓後，預留l厘 米的荒料，先雕刻出石膏模型的大輪廓；第 二遍，邊雕刻邊用點線機檢測，並預留0.2至 0.3厘米的荒料；第三遍，同樣邊雕刻邊用點線機檢測，做細完成作品。使用點線機輔助進行雕刻，其優點如 下：1．能掌握基本雕刻技法的人，利用點線 機輔助進行雕刻能較順利地完成作品的雕刻。2．雕刻的各種圓雕、浮雕，其整體、局 部及形體的高低點不會發生很大的誤差，幾乎與石膏模型一樣。須要注意的是，雕塑家一定要參與雕刻 的監制。在作品接近完成階段，雕塑家與雕 刻師博要密切配合進行藝術再加工，必要的話。作品關鍵的部位，雕塑家自己要動手進行雕刻，使作品更完美。弓把系卡鉗雕塑用量具。有兩個可開合的 月牙形卡腳，現在用不銹鋼製造。工作需要時，隨時改變卡腳的彎度。測量方法是：用 兩個卡腳對准物體上需要測量部位的兩點， 取下，兩卡腳尖之間的距離便是所測的距離。 用來檢查雕塑的形體尺寸與實物的誤差，糾 正視覺偏差。比例弓把雕塑工具之一。一種對頂的兩個弓把， 中間由兩條重合、刻有固定比例尺度的滑尺 相聯而成之量具。專用於雕塑的放大。因而 弓把的共用中心絞合螺絲可在滑尺中間的滑 軌中隨意改變與兩端的距離，就形成兩個弓 把一定的比例關系，滑尺上刻有固定的比例 尺度。故使用時按需要固定中心絞合螺絲的 比例位置，張開一端弓把的規腳，對准原稿 的兩個點，另一端弓把規腳間的距離，便是 已放大的尺寸。反用便能縮小，故亦稱「縮 放弓把」。
五、石雕的工藝過程:中國古代傳統石雕是由石雕藝人，繼承 下來的雕刻技藝，自己設計(往往是畫稿)， 自己雕鑿，獨立完成。到目前為止很多石雕 藝人還仍然沿用此法，如雕刻的傳統人物、 動物。也有少數藝人熟知西洋雕塑法、可在 石材上直接雕刻西洋人體的。我國城雕的興起，很多大中型石雕的設 計及模型的製作由雕塑家直接參與，之後才 由工廠的石雕師博進行加工製作，其工藝及 雕刻技藝要求都比較高，其雕刻工序大體分 下面幾個步驟：(一)開荒：也有稱「開大荒」，將石料 粗坯鑿去多餘部分。到初具大體輪廓的階段。 進一步打出體面關系基本形狀的過程叫做 「開中荒」。一般加工打到離石膏模型形體約1厘米左右叫「開小荒」。 三個過程有時交替進行，所使用的工具 為大、中、小鏨子。 (二)打細：將「開小荒」餘下的多餘部分鑿掉，重點是刻畫形象和找准形體的起伏結構等微妙變化。是對石雕像進行藝術處理的重要階段，使用的工具為齒鑿、平鑿、石銼等，這是石雕最後階段，需要耐心精雕、 細刻。(三)打磨：在打細石雕的基礎上，用 研磨材料進行打磨，拋光後能將石質的材料 點顯示出來，使石雕作品增添光彩，提高作 品的藝術感染力。打磨的工具和材料有拋光 機、砂輪、沙布、沙紙、水沙紙、氧化鉻、拋 光膏等。此道工序是根據藝術效果而進行的， 有的是全部通體打磨、有的是局部打磨。 組合安裝
六、石雕粘接材料及其配比:任何室內外大中型石雕像極少用整塊石 料雕刻。(現代依山雕鑿的石窟除外)這樣便 需要用粘接材料進行粘合組裝。下面介紹幾 種粘接材料及其配比：(一)舊法粘接1．焊葯粘接(1)材料和配比：白蠟、芸香、松香、 黑炭，重量配比為：2：1：1：33。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用 量，計白蠟二分四厘、芸香、松香各一分二 厘、黑炭四錢。(3)調制方法：將上述幾種材料，按照 重量配比拌合在一起，徐徐加溫後即熔化成 一種粘接劑，用它來粘接石雕可取得較好的 效果。 此粘接辦法用於中型雕刻為妥。2．補石配葯雕刻過程中，石材內部有雜質，或雕刻 技術失誤，造成石料缺損影響作品完整效果， 故採用此法。(1)材料和比例：白蠟、黃蠟、芸香， 石粉、黑炭重量配比為：3：1：1：56：30。(2)單位用量：每平方寸(營造尺)用 量，白蛤一錢五分，黃蠟、丟香各五分，石 粉二兩八錢八分，黑炭1兩五錢。(3)調制方法同1項。3．黃蠟粘接劑(1)材料及比例：黃蠟、松香、白礬。 重量配比為：1．5：1：1。(2)調制辦法同1項。(二)新法粘接1．水泥沙漿粘接一般較大型石雕的粘接，用1：1水泥砂 漿進行粘接。此辦法材料便宜，調配容易， 省工時，用得普遍。2．環氧樹脂粘接劑 隨著我國化學工業的發展，許多種高分子化工材料，近年來在建築業和城市雕塑的行業中得到廣泛的應用，經實踐經驗證明，下列三種用環氧樹脂等合成的粘接劑，是行之有效的。其配方，比例(重量比)如下：(1)環氧樹脂(#6101)：乙二胺，其比例為100：6-8。(2)環氧樹脂(#6101)：乙烯三胺：二甲苯。100：10：10。(3)環氧樹脂(#6101)：活性稀釋劑 (#501)：多乙烯多胺。其比例為：100：10： 130此辦法適於大、中型石雕的粘接。 以上所述粘接辦法拼縫總會出現縫隙，尤其是異型的石雕粘接，保證不了嚴絲合縫。那麼在縫隙部分再用原來石質的石粉拌合粘接劑(常用的有502膠)，勾抹嚴實。待干後，用鏨子或扁子將縫剔鑿隨型。使其看不出粘接的痕跡。
七、石料刻字: 因不同的目的和要求而在石料上刻字，在技法上和字形上有所不同。有的在雕刻完字體要著色。有的要求自然古樸體現雕鑿的功力。一般是將石料經過粗加工或細雕打磨平整，再過譜刻字。有的依山雕出平面、就崖刻字。1．常見的字形字體：有仿宋、手寫字體、隸書、草書、美術字體、外文字，篆字較少，但偶有遇到。刻字的主要要求在於不失真，邊棱挺拔、保持原字的精神，要氣勢貫串，能體現出書法名家的真跡為高手。在雕刻手寫字體之前要仔細研究，理解用筆起落關系，與書法家共同確定如何歸並、增減，雕刻筆畫的外輪廓要明確，有些疑問均須在原字稿上解決。 2．書寫字放大、縮小：常用的有九宮格 放大法、放大尺、幻燈放大、照像放大等方 法。目前用復印機放大、縮小極為方便，並 很准確。書寫字與要求雕刻字的大小相差倍 數太大可分幾次縮放。3．過譜：將放大好的字譜，或書寫好的 字譜檢查字的間距、行距、上、下、左、右 關系，行的橫平堅直，留出天(上面)，地 (下面)的尺寸，找出垂直的中線(做出記 號)。然後與石料刻字面上的十字線，完全吻 合後即可過譜。傳統的方法是採用銀砧單勾或雙勾。在 字譜的背面按字劃用毛筆勾出雙線或單線， 在石面上徐上白膠水，找好十字線，把字譜 鋪正，用木錘沿線輕錘打，這樣把銀砧過到 石面上，過譜完成。此法費事但優點是穩妥、 准確。現在一般採用復寫紙過譜。為保存原件 不損壞，事先復印。將區別於石料顏色的復 寫紙墊其背面在石面上過譜。最好勾勒時一 氣呵成，最後要仔細對照原件，進行必要的 修改。4．刻字：雕刻的字底形式不同，其刻法 也不同。基本分為三大類即陰字、陽字、群 陽，而每類由於字底處理不同又派生出許多 刻法，分述如下：(1)尖底字：一般字小、筆畫細，阿拉 伯數字、外文字，採用尖底字為多。 雕刻的辦法是按字體的要求，選擇合適 的雕刻刀，開始下刀要留半線逐步加深，使 用快刀刻字口，兩坡要求一致，尖底居中， 深度根據字的大小，筆畫的寬窄而定，字口 棱線、硬挺順直，不能刻成鋸牙狀，更不能 有驚活棱和掉棱粘補情況。(2)半圓底：字底是半圓弧形，弧度大 小深淺根據字體而定，開始與上面做法相 似，字底弧線要圓滑一致，遇到筆畫轉折、頓筆時，要適當加深區別，先後筆順重合要能感覺出來，但不能太明顯，如果要求貼金或銅箔時，底子要打平拋光，不能留有刀痕。(3)群陽字：刻法要求基本一致，形體有所不同。即從外線輪廓刻出字口，有的垂直刻下，一般放出小坡，筆畫中間是凸起弧狀，從弧狀兩邊緩緩放坡與棱底邊相接。字畫形成中間平緩向兩邊坡下，兩棱有溝。還有一種刻法即中間弧狀形的高點不與石面相平，有的中間弧狀形較窄形成寬溝，這三種形狀以前音效果較好。 4)平底字：從字口邊棱垂直下挖，上、下筆基本等寬，這種刻法一般深度須達到是筆畫寬度的一半或再深些，視效果而定。這種字一般是噴砂刻成，遠效果很好。(5)陽字：是凸出石面的字，有圓頂平頂之分，較為費工、費料，在特殊環境刻字還有使用的。字刻完之後，還需要在字的表層進行各種處理。其方法，根據不同用途和要求有所不同，現在概述一般常用的石刻字表面的幾種處理方法。 1．塗漆上色：為了使刻在石面上的字、醒目、鮮明突出。可以在字刻完後，根據石料顏色的不同塗以反差較大的色漆。這種辦法操作簡便，省工料。但是缺點尤其在室外的石刻字塗漆保存時間有限。它的另一個特點可以隨時塗掉另塗新漆。2．徐金粉：用金粉調以清漆(硝基清漆加適量稀料，硝基清漆優點是不怕水浸)。刷到字上，干後金色效果。其優點省工省料易操作。缺點是不能持久，日光久曬，易氧化變暗、變黑。3．徐礦物質顏料：眾所周知礦物質顏料能經受住歷史的考驗，經久不褪色。敦煌彩塑便是有力的證明。根據石料顏色的不同採用石青、石綠調和膠塗於所雕字上效果甚佳。但要注意，用在室內或避雨水的環境中為妥。4．貼金：(1)字底雕刻要求平、光、滑、順，否則貼金後達不到光、亮、平整的效果，貼金 的字顯得富麗堂皇、高貴典雅，要注意在淺色石料上貼金，易產生靠色，尤其在直接陽 光照射下易串色，不能突出字，效果不佳。(2)貼金方法：工具毛筆、小剪刀、小鑷子、竹夾子及小刷棉球等。操作時先把字底刷干凈，在避風塵的環境中刷金膠油，注意厚薄一致。待似干又不幹時開始貼金箔。刷金膠油的薄厚對貼金效果關系很大。金膠油何時能貼金箔這與操作時的季節、氣候、干濕程度，油製作的火候有著密切的關系。貼好金箔要壓實趕亮，最後用快刀去掉毛邊。如果貼一層金箔達不到要求，還可以按上面辦法貼第二次，或第三次。 (3)過去也有用大漆底貼金的，貼完的效果底色好，有厚重的感覺。操作起來和要求業的環境要嚴格。(4)金膠油是桐油兌料加熱的再加工粘結料，做好後要妥善保管，否則會逐漸凝固。 貼金面積不大，又無金膠油也可以用清漆代替。(5)在室內乾燥的環境中貼金，也可以採用化開冰糖水，以此代替膠水，用來貼金。(6)金箔罩漆：為防止氧化、長時間保持金箔效果，有用封閉塗料，塗在金箔上，其效果比沒封閉前發暗。(7)金箔：金箔是金子錘制而成，分為庫金(含金98%)、赤金(含金74%)兩種，後音較前音金色偏黃而淺。金箔一般規格為9．33×9．33厘米，赤金為8．33×8．33厘米。近期有前音四分之一張規格的金箔，一般是一百張一捆，一千張為一巨，一般是兩張同規格薄綿紙夾一張金箔，近年有一張紙一張金箔的。5．銅箔：做法基本與貼金相似。因金箔價格貴，又不好買到，故以銅箔代替，其效果比不上真金的，但比金粉(市場上賣的稱金粉，實力銅粉)效果要好。

八、石雕像著色:史前時期法國西南部多爾多涅地區一個山洞裡的中帽上的著名石質浮雕《勞塞爾的維納斯》，還殘留著原來塗上的赭色顏料。 遠在紀元前埃及時代的雕刻，很多是上了色的，博物館內陳列著全身像，半身像。圓雕、浮雕，都用土紅、土黃、黑和綠色彩繪。希臘大理石雕像，當年很多都是著彩的。年代久遠，色彩剝落了。最著名的雅典巴底農神殿額上三角破風內相傳出自菲底亞斯之手的一組雕像(現收藏在博物館內)，還可以從那衣紋的深處，窺見到剝落餘存的彩色痕跡。河北有一座南北朝時期高約5米的菩薩像，它是』 由漢白玉雕成，雖坐落在露天的農田裡經千百年風吹日曬，到今天仍然可以從衣紋深處看到石青、石綠的顏色。中國很多古代石窟更不難找到裝蠻的例證。 今天為了美化生活環境，創作室內外大、中、小型石雕除了利用石質本身具備的天然色澤紋理，進行藝術加工、處理外，仍然可以挖掘古今中外人類創造的在石雕著色優秀遺產為人民服務。旅遊事業的發展，名勝古跡石窟廟宇的石雕修復，以及仿古旅遊產品的開發，往往要求做舊，使作品產生古色古香的藝術效果，才能引起遊客的注目、鍾愛。現就石雕做舊，仿古表現處理分述如下：一)將石雕表面用硝酸水或鹽酸水刷之。因化學反應已將石面腐蝕。放於夏季露天中雨淋，放久頗與文物相似，因硝酸水或 鹽酸水所致呈黑色而且亮渾然一體，況且其 上猶有一皺皮之狀。但是真正文物並無此等 之物。(二)將石雕用火烤熱，用白礬水調黃 土塗抹其上，待干後做出土文物狀。(三)將石雕用大煙水略加白礬煮之數 日。再將石雕取出，乾燥後，呈似鐵屑銹之 色。(四)用滕黃白礬水煮石雕數日，同 (三)之效果。(五)用香頭將石雕熏上一層原胎，置 於向陽處，每日噴水數次，經數月再將浮煙 灰浮土用涼水刷去，所剩煙釉與石雕凝結之物與真正黃土銹所差無幾。(六)用「高錳酸鉀」開水沖好，塗到 石雕像上，挨高錳酸鉀向里浸潤後，按照顏 色的深淺要求，再將表面浮色用清水沖刷干 凈，隨後用少許黃泥漿擦一遍，即能達到仿古作品的效果。這里需知真正石雕文物，若用鹼水刷之其銹不會剝落。若造假之銹，呈逼真，但以鹼水刷之其銹不復存在.

㈣ 石雕工藝的具體流程

石雕工藝的具體流程如下：
1、相石
對石材大小、質地、色彩、形狀、品種進行判斷，分析其價值及設計趨向。
2、設計
根據石材大小、質地、色彩、形狀、品種等具體情況，因材施用，進行設計。
3、出胚
根據設計進行大的粗雕，雕制過程中進一步把握石材的質地、色彩、裂紋等，及時調整、修正設計方案。
4、細雕
在粗雕的基礎進行總體雕刻的深入，使作品基本成型。
5、精雕
雕刻作品的細部，使作品潤色出彩。
6、拋光
使作品顯示出石材的特徵，烘托作品的價值。
7、配座
根據作品，配備相適宜的底座，完整作品。

石雕，指用各種可雕、可刻的石頭，創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，藉以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。
常用的石材有花崗石、大理石、青石、砂石等。石材質量堅硬耐風化，是大型紀念性雕塑的主要材料。
在中國歷史悠久。在漫長的舊、新石器時代，石器加工是嶺南原始先民謀生的手段。在珠江口的香港、澳門、珠海發現多處岩刻，以復雜的抽象圖案為主，採用鑿刻的技法，尤以珠海南水鎮高欄島岩刻為巨，最大的一幅高3米、長5米，明文鑿刻，線條清晰，從復雜的線條中還可辨認出人物和船刻。

石雕它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。它的傳統技藝始於漢，成熟於魏晉，在唐朝流行開來。
主要有園林雕塑、建築雕塑、雕像、石雕工藝品幾大類，產品有上百個品種：大理石壁爐架、人物雕塑、浮雕、抽象雕塑、噴泉、花盆、羅馬柱、欄桿、涼亭、胸像、門套、石凳、浴盆、動物雕刻、墓碑、仿古雕塑等。石刻源遠流長，它講究造型逼真，手法圓潤細膩，紋式流暢灑脫。雕刻產品主要以人物、動物、壁爐、花盆、欄板、噴泉、浮雕、龍亭龍柱、瓊樓玉閣、飛禽走獸、各種精品雕刻等等。既富古老藝術的魅力，又有典雅明快的現代藝術風格，在海內外享有「巧奪天工」「石破天驚」之盛譽。

中國石雕、石刻與石制工藝品數量龐大，類別繁多。可按應用與製作方法不同大致分類。石雕、石刻製品按製作的工藝方法不同，一般分成圓雕、浮雕、沉雕、壁雕、鏤空雕（透雕）、線雕、影雕、微雕和陰刻、陽刻等幾大類別，各有特點、並獨具風格。

㈤ 手工加工石雕製品的傳統技法都有哪些

手工加工石雕製品傳統的手工加工技法「捏」。就是打坯樣，也是創作設計過程。有的雕件打坯前先畫草圖，有的先捏泥坯或石膏模型。沉雕：又稱"線雕"，即採用"水磨沉花"雕法的藝術品。此類雕法吸收中國畫與意、重疊、線條造型散點透視等傳統筆法，石料經平面加工拋光後，描摹圖案文字，然後依圖刻上線條，以線條粗細深淺程度，利用陰影體現立體感。此類產品多數用於建築物的外壁表面裝飾，有較強的藝術性。我國相繼開發出了許多新型多功能的石雕加工機械，對推動我國石雕業的發展，改變傳統手工作業，提高產品質量和檔次，擴大出口起了非常重要的作用。但尚無統一的石雕產品國家標准，建議完整統一的質量標准體系，為規范和推動雕業的發展再立新功。

㈥ 石雕的製造流程，石雕是怎麼雕刻出來的

我們那邊石雕都是先確定大小之後然後有一個專門也畫師幫忙在石頭上面畫出要雕刻的作品，，再由石雕師傅展現技術雕刻出來。雕刻師傅一般都有幾千件的作品，你可以去那邊看看，也有石雕製作品的視頻。

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㈦ 如何加工製作大型石雕觀音

製作大型石雕觀音有以下基本過程：

1. 首先要由工藝師傅用繪畫的形式在紙上創作出需雕刻的內容，當繪畫出來的作品效果得到客戶滿足後，再進行下一步工作。

2. 先用客戶所指定石材將它機切成我們所需要雕刻的規格尺寸。

3 .下面就是我們巧手的石匠師們將按照之前所繪畫出來的作品一筆一刻的將它變成石雕作品。

4 .在石匠師根據模板開始雕刻，在這個過程中，石匠師不能隨意篡改作品，必須嚴格按照模 板雕刻，包括大小、形狀、厚度等。

5. 在作品雕刻完成後，還要對其進行打磨，一些不到位的地方要進行重新修改，以讓作品更加完美。

㈧ 各種材質的雕塑製作你知道多少

雕塑可以說是一種非常常見的事物了，在很多公園當中，雕塑都是一個非常重要的存在，並且在一些地方，雕塑也是作為非常有標志性的東西存在。而雕塑除了我們所熟知的石雕以外，還有其他很多的類型，比如說銅雕、玻璃鋼雕等等，這些都是非常少人知道的雕塑類型。對於石雕和泥雕的製作相信大家都是有所耳聞的，但是對於鋼雕或者玻璃鋼雕要怎麼做，大家卻又都不太了解。那麼接下來，小編就來給大家講講雕塑的製作工藝流程以及有關不同雕塑的製作工藝流程，讓大家能夠有更好的了解吧。

雕塑各材質製作的工藝流程

一、石雕的製作工藝流程

由客戶方確定或提供雕塑參考圖案→泥塑工藝師根據客戶要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客戶確→確認泥稿後翻制模具→翻制石膏模型或玻璃鋼模型→石雕工藝師用石雕製作專用點型儀製作石雕→石雕由客戶方驗收確認→客戶驗收合格→發貨

二、玻璃鋼雕塑的製作工藝流程

由客戶方確定或提供雕塑參考圖案→泥塑工藝師根據客戶要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客戶確認→確認泥稿後翻制模具(硅膠模具)→製作(仿石、仿銅)玻璃鋼雕塑產品→對玻璃鋼雕塑做表面作特殊表面處理→雕塑製作完成→客戶驗收完成→發貨

三、銅雕的製作工藝流程

由客戶方確定或提供雕塑參考圖案→泥塑工藝師根據客戶要求塑制泥塑模型→泥塑完成由客戶確認→確認泥稿後翻制模具(硅膠模具)→發貨

1.小型銅雕製作需採用精鑄工藝→翻制(石蠟)模型→用石英砂等精鑄材料製作雕塑型殼→烤制型殼脫蠟→燒制型殼→澆鑄銅水→待銅水冷卻後打碎型殼完成銅品製作→對銅品表面做著色、防腐以及其它處理→雕塑製作完成→客戶驗收完成→發貨

2.大型銅雕製作需採用樹脂砂鑄造→翻制玻璃鋼模型→根據工藝要求採用整體或分塊鑄造→用樹脂製作型殼→制完樹脂型殼後澆鑄銅水→待銅水冷卻後打碎型殼銅雕鑄造完成(如是分塊鑄造需焊接拼裝成型)→對銅品表面做著色、防腐以及其它處理→雕塑製作完成→客戶驗收完成→發貨

雕塑的製作步驟：

天然特殊膠泥備料篩選，噴水醒泥48小時以上(冬季低溫3天以上)，圓雕焊接雕塑鋼筋造型骨架，在骨架上纏繞十字型木條托泥裝置，密度根據實際情況以保證上大泥後不局部掉泥為原則，雕塑骨架上大間隙鋪設金屬網，可減少用泥量減少總重量保證雕塑不垮塌，主意安全同時避免坍塌報廢返工。如是浮雕需木工板鋪設底板在板上每隔15公分釘釘子，釘子釘入一半另外一半露出方便掛泥，另在釘子上縱橫纏繞細鐵絲同樣方便掛泥料。其它細節和工序了略。

第二步上大泥覆蓋雕塑造型。上泥完畢一邊用木槌砸實一邊補平泥間空襲。全部上泥後對大造型進行不斷的調整。造型不準需要返工對骨架進行休整直到滿意，以上必須由專業雕塑師來完成。從此階段開始雕塑必須經常噴水保持不開裂，半途公休要覆蓋塑料薄膜進行保濕直到雕塑模完成後。其它細節和工序了略。

第三部塑形，專業雕塑師來完成，塑形過程雕塑師中隨時噴水隨時塑造，具體細節其它工序簡略。

第四步雕塑大型完成，通知甲方對大造型進行審核和提出意見或修改。繼續不斷的推敲調整和細節塑造達到完美，全部完成造型後進行整體推光泥塑，使用刮片進行推光。其它細節和工序了略。

第五步進入翻制階段，在泥塑上用切片進行區塊模具分割設計，然後噴灑肥皂水作為隔離防護。專業翻制技師配比石膏漿上於雕塑覆蓋，具體石膏漿外層內層不同的水配比量由專業人員掌握和來完成。待石膏硬化乾燥後開始脫模，脫模前要在區塊上固定抓手，抓手用石膏麻木樁來製作。其它細節和工序了略。

第六步脫模後去掉分塊模具上的殘留泥，完畢後對石膏模進行細致修模，補磨。然後用金屬銅網進行打磨。其它細節和工序了略。

第七部上玻璃鋼，調配好樹脂加入催化劑固化劑和填料與顯色劑等，另特別注意化學溶劑的安全防患火災發生。頭層樹脂上漿，二層配合玻璃絲布樹脂一同上漿，一般需要三到五層上漿過程。形成厚度根據雕塑選擇，超大型雕塑需要4層及其以上，厚度從0.5到2公分根據雕塑大小進行選擇。具體其它多道細節和工序與工藝不在贅述。本文工序只為大致工序。

第八步拼合玻璃鋼分體模塊進行組合，具體組合手法和工序簡略。拼合後進行縫隙的補平和加固，內部要建立永久性鋼筋支持體系骨架。最後進行打磨，配合不同砂紙型號進行粗磨細磨水磨，大部分必須手工完成機器打磨無法圓潤自然也難以完全無痕跡，所以必須手工砂帶紙打磨。其它細節和工序了略。

第九步上色，上底色，上彩繪，上外保護塗層的等具體簡略，如需鑄銅鑄青銅雕塑只上底色和外層光滑漆層。其它細節和工序了略。

雕塑生產廠家

深圳市東方韻造型藝術有限公司

曲陽縣雲海雕塑廠

惠州市創鑫鴻文化創意製作有限公司

深圳市和盛天驥文化藝術有限公司第

曲陽縣千豐雕刻廠

宜興市丁蜀鎮楊利紫砂經營部

重慶漢博園林景觀工程有限公司

總結：小編在上文中為大家介紹了目前市面上比較普遍的一些雕塑的製作工作工藝流程，相信大家通過上文的了解都能夠發現不同材質的雕塑的製作工藝流程是不一樣的。而其中泥雕和石雕是最簡單的。除了給大家介紹了這兩種簡單的雕塑以外，小編還給大家介紹了玻璃鋼雕的製作方法，其中所涉及到的一些比較重要的器材大家只有在購買了才能夠去進行製作。當然了除了給大家介紹了不同雕塑的工藝流程以外，小編還給大家介紹了不同雕塑的一些生產廠家，讓大家能夠更好的去進行購買。

㈨ 古代人是怎樣雕刻石雕呢

根據考古發現，我國的石雕藝術起源於新石器時期，最早的是「線雕」創作的石刻岩畫，後來出現「磨刻」的小人頭像（遼寧東溝後窪出土），直到青銅時代刀法雕刻的石雕作品。可見，遠古時期，古代先人主要是以石頭磨石頭的「磨刻」技術來製作石雕藝術品。