最简单的色调制作方法

‘壹’ 颜色调配的方法

颜料调色表：

1、暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

2、紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红

3、粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红

4、朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

5、褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色

6、熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

7、灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色

8、浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色

9、粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色

10、黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色

11、墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色

12、粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色

13、蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色

14、粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色

15、藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

16、桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

17、啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

18、粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色

19、土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

20、橙=红+黄

21、绿=黄+蓝

22、紫=蓝+红

23、褐色红+黄+蓝

24、桔黄=大红+柠檬黄

25、草绿=柠檬黄+湖蓝(加多了湖蓝就是粉绿)

26、紫罗兰=大红+湖蓝(加多了大红就是玫瑰红)

(1)最简单的色调制作方法扩展阅读

尽管颜色的种类很多，人们用肉眼可以识别的颜色种类近30万种，但每一种颜色都具有三种显着的特性，又称为色彩的三属性(或色彩的三要素)：色相(也称色调)、明度(也称亮度）、彩度(也称饱和度、色度)，且任何一种颜色色相和彩度是由红、黄、蓝三原色调配确定。

而明度则用黑色和白色进行调整。等量的红色与黄色混合调配成橙色，等量的黄色与蓝色混合调配成绿色，等量的蓝色与红色混合调配成紫色，红色、黄色和蓝色中分别加入一定量的白色可调配粉红、浅红、浅蓝、浅天蓝、浅黄、奶黄、蛋黄、牙黄等深浅不一的多种颜色。

颜色的确认：

对于任何一种拟调配的“子色”首先应将涂膜标准色卡或样板色、实物色置于光线充足的地方，或标准光源下，以辨认出涂料颜色中的主色和辅色，即该色样主要由哪几种颜色调制而成的，大致配比如何，是否需用黑色或白色进行颜色明度调整等基本情况。

配色前的准备：

根据以上对颜色的确认，准备同种类、一定数量的各种“母色”涂料，同时准备配色的各种器具，以及制作小样的白铁皮或玻璃板等，并清洗各器具，使其保持清洁状态。

小样调配：

打开各颜色的涂料桶，用调色棒反复搅匀，先取主色涂料液数滴，滴于桶盖或白铁皮、玻璃板上，再依主次顺序，用同样方法滴取其他颜色的涂料对照样板色，边加边搅拌，直到调配出所需的“子色”，可多次配小样。在调配过程中，应确认各色用量比，且注意是否有结块、浮色等不良现象。

颜色的调配：

依据小样调配大致质量比，计算出各“母色”涂料的大致用量，先将50%主色涂料倒入调色桶中，依次加各辅色计算用量的50%，反复搅匀后，制作涂料样板，待溶剂挥发、浮色现象稳定后，再与原色样对比。

根据色差程度，微调第二轮各色添加量，特别要注意深色漆的添加，少加多搅，防止过量。当调整与标准色接近时，再次制作涂料小样样板，待溶剂挥发、浮色现象稳定后，再与原色样对比，直至与色样很近。

应注意，若色样为湿膜，则可将新调配的涂料滴于同面进行湿膜对比 ，可做到完全一致，若色样为干膜，则调出的湿膜颜色与干膜色样比，宜浅而不能深。

‘贰’ 蓝色是怎么调配的

根据三原色是红 黄 蓝 这三个颜色是母色可以调配成任何颜色，但是别的颜色调不出这三种颜色，所以蓝色是调不出来的只能买，除了蓝色本身外其他的蓝色可以通过如下方式调色：

粉 蓝 色 = 纯白色 +天蓝色

蓝 绿 色 =草绿色+天蓝色

灰 蓝 色 =天蓝色+ 纯黑色

浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色

(2)最简单的色调制作方法扩展阅读：

蓝色，是一种颜色，它是红绿蓝光的三原色中的一员，在这三种原色中它的波长最短，为440～475n纳米，属于短波长。蓝色是永恒的象征，它的种类很繁多，每一种蓝色又代表着不同的政治或其他含义，另外以蓝色命名的音乐、书籍、明星也不乏其例。

由于空气中灰尘对日光的瑞利散射，晴天的天空是蓝色的。由于水分子中的氢-氧键对约750纳米的光的吸收，大量的水集中在一起呈蓝色。有意思的是，由于氘-氧键吸收波长比较长的光（约950纳米），因此重水是无色的。

蓝色的对比色是橙色，蓝色的互补色是黄色，蓝色的情侣色是红色，蓝色的邻近色是青色、品红。

参考资料来源：网络-蓝色

参考资料来源：网络-三原色

‘叁’ ps中如何给照片加强逆光色调教程

原图与效果图对比：

注意：因为拍的时候大概知道自己的方法会让照片变暖，现场光线又很暖，所以色温要调低一些，这边是4100，其他不用变，直接转JPG调色了。

制作步骤：

1：第一步是加第一个曲线，就是调亮RGB曲线，稍微亮一点点就好.

2：第二步变一下红绿曲线，让照片稍微脱离之前发洋红的调子，洋红减弱只需要加强一点点绿色曲线就可以，再提高红色曲线部分也降低暗部的青色调

3：这一步把四条曲线都调整，加强暗部的细节和对比

4：第四步曲线降低了高光区域，暗部也是继续加强，红绿曲线继续提高，蓝色曲线略微降低，三条曲线和上一步一样，都要把最暗部的区域提高，色彩会丰富些，到这一步如果追求比较舒服的色调，就可以结束了。

5： 最后一步完全看个人的兴趣了，我个人比较喜欢对比度比较高的照片，所以会来一个很大的.曲线对比，红绿蓝三条只需要一些微调，就是降低高光提高暗部的调整

这一步的好处除了人物对比加强还有一个逆光会更加突出，头顶漏光的区域以及对发色的影响会更明显

到这里基本上就结束了，最后只需要稍微的液化一下人物就可以了。看完教程我们是不是觉得很简单呀，大家也赶快动手操作一下吧!

以上就是ps中如何给照片加强逆光色调教程的全部内容了，更多实用教程尽在格子啦下载吧软件教程!

软件名称：

Adobe Photoshop CC 官方中文正式原版

软件大小：

1GB

下载地址：

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‘肆’ 影视制作的调色技巧

影视制作的调色技巧

随着计算机运算能力的不断提高，调色在影视广告片头制作中的使用越来越广泛，也由此建立了许多实拍达不到的艺术成效，前所未有地拓展了影视作品的表现空间和表现能力。影视制作的调色技巧你知道那些呢？

一、依据画面明暗调整

如果画面太亮且灰，缺少饱和度，黑色的部分有很明显的空缺，比如说画面中应该黑的颜色像头发、眼睛等不够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来调比较合适，它相当于图像曝光的伽玛曲线。电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的'灰度感觉很生动，要使电视摄像镜头尽可能迫近胶片的成效，就要对curves举行调整，它大约有14个克制点来调整曲线，而这些就是curves能更准确地克制画面的理由，当然此处只用3个点来克制就够了。通过对curves的调整，黑色的部分补充了进来，让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提”起来，这么色调也均衡了，全部画面都明显生动了许多。

还有一种方法是利用图层的叠加模式来调整，在AE中将素材复制一层，将上面一层的叠合方式设为Soft Light。这时候你会发现所有的色彩都变饱和了，而且暗部加重.画面有了分量。然后，将该层做一点Blur模糊，全部画面就变得柔和了，颗粒噪波减弱了很多。

如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为Screen.然后调整明暗和Blur。当然色彩也不要过饱和，最好是对着监视器调色，并经常把调色的效果输出到电视机上观察电脑和电视的差别(最好是动态，可以对比信噪比)。

二、依据色彩成分调整

色彩成分调整就是挑选具有鲜明色存在的场景来调。比如一幅街道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑那种有鲜明红色或蓝色等等亮眼色的镜头，先用上面的方法调整，如果不够，那就在Hue/saturation里面独自提纯红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层。用Luminosity叠和方式，使下面层的色彩波及上面一层，但颗粒度不变，这么当把下面层Blur以后，基本画面既保持了原有的颗粒，又提高了色彩纯度。调整时必要很细心的将有微小色彩差别的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其分辨开，然后给予统一处理。

‘伍’ 教我调这样的色调.

用PHOTOSHOP(ps)就可以实现，
1.打开你要做的图片。在通道控制面板上，选蓝色通道，拉下图像菜单使用应用图像指令，选用反相，混合模式用正片叠底，不透明度为50％，确认。

2.选绿色通道，重复上述操作，只是将不透明度设为20％，确认。

3.选红色通道，还是使用应用图像指令，将混合模式设为颜色加深，其它不做设定，确认。

4。用色阶指令，反经过改变的蓝，绿，红通道的亮部和暗部的层次进行调整

蓝---21 0.76 151 绿---46 1.37 221 红---51 1.28 255

5.在把通道合起来，调整---亮度对比度 亮度-3，对比度+16

‘陆’ 双色调色技巧有哪些方法请举例说明一下

今天给大家分享一个配色技巧——双色调。关于双色调风格，其实在国外的一些设计上经常被运用到，比如海报设计、网站和App，这种具有较强的视觉处理，不但能让原本单调的画面变得更时尚，相比普通色彩的图像，更明确表现出特定的氛围。那么什么是双色调？如何处理才能达到双色调的效果？又如何去运用双色调才更有效？双色调通过两种颜色来改变原本图像的色调，不同的双色搭配会产生不一样的调性氛围。如果涉及到印刷成本的话，双色调设计也是一种非常经济实惠的设计方案。不同色调的画面效果双色调风格能运用到多种设计的领域当中，例如印刷品、出版物、网页设计、界面设计、插画等等，都能看到双色调的应用，毕竟双色调能带来强烈的视觉吸引力，让设计变得更加有个性有趣。 书籍设计 海报设计 网页设计上面说过，双色调是通过两种颜色来改变原本图像的色调。关于配色，总是离不开色彩关系。所谓色彩关系，就必须有两种以上颜色，才能形成的关系。所以，色彩关系有这些，同类色、邻近色、互补色、对比色等等。双色调风格一般会选择对比色和邻近色。对比色的双色调对比色就是基色起120°～180°的颜色，能给画面带来一定的视觉冲击力和较强的色彩张力，有强烈的个性感。红色的对比色，从蓝色到绿色之间的颜色结合图像和图形的特点，表达出合适的氛围和情感。但如果对比色使用不当的话，很容易造成晕影的现象。这时候可以结合黑白来使用，调和对比色的冲撞，也能带来一种平衡。对比色：深蓝色和橙色对比色：青绿色和紫红色邻近色的双色调邻近色是基色起60°之内的颜色。由于邻近色的色相差比较小，过渡比较柔和，所以搭配起来非常简单，也不容易出错。绿色的邻近色由绿色到黄色，或绿色到青色之间的颜色所以初学者用这种方法配色也比较容易接受。而运用在双色调中，邻近色也不会容易干扰到信息的传达和识别。邻近色：紫色和紫红邻近色：黄色和绿色对于双色调的面积处理，可以选择大面积和小面积处理。大面积处理一般情况下，通常会将图像进行大面积处理。可能就需要减少不必要的细节内容，概括地展现图像，传达整体的氛围和情感。 小面积处理如果想要小面积的双色调处理，可以从一些文字、形状作为装饰性的元素进行双色，都可以起到重整图像和图形的色彩关系，带来新的视觉感受，吸引用户注意的作用。 网站自动生成首先奉上两个自动生成双色调图片的网站，方便又快捷，适合在短时间内完成的方法。https://otone.shapefactory.cohttps://medialoot.com/otones/这两个网站都可以上传图片，也可以选择网站给的图片，再选择配色方案。如果要在限定的时间内快速产出双色调风格的图片，那么这两个网站最适合不过了。而且不需要梯子，亲测有效。PS 软件步骤那么在ps软件中怎样做出双色调？其实有很多种方式，但我一般会用渐变映射。因为它对应的是照片光暗部进行着色的。而不是单纯的混合模式。在渐变映射中有一个颜色渐变条，这个颜色渐变条从左到右对应的就是照片暗部、中间调和高光区域。也就是说越靠近左边的颜色就对应照片暗部的地方，越靠近右边的颜色就对应照片高光的地方，那么根据这个原理就可以进行渐变映射。关于这个渐变映射的操作，如何还是看不懂，可以点击此文章【我想要一个不辣眼，又有点高级的渐变！】回顾一下的。 什么情况使用双色调？双色调能优化质量较差的图像，形成一个全新的视觉画面。当你的素材比较糟糕的时候，选择双色调能瞬间提升逼格，这也是拯救烂图的方法之一。改前改后双色调比较适合修饰性效果的画面，较为有趣个性的设计。对于产品展示，严肃的主题项目，就不太适合使用双色调风格。最后，我们来总结一下。虽然双色调设计不是一件新鲜的尝试，但对于设计来说也是一种趋势，依然具有很强的视觉吸引力。希望今天的文章，能带给你一点新的想法。

‘柒’ 影楼后期制作关于调色的方法

影楼后期调色方法：

1、在 Photoshop 或者 Lightroom 里面用Color Efex Pro 4 调色滤镜调色。

5、PS与LR软件本身还可以进行色调调节。

‘捌’ 色彩怎样调色

颜色调色的方法有：
1、原色相混合，红+黄=橙色，黄+蓝=绿色，蓝+红=紫色。
2、橙色，绿色，紫色，三色在色彩上，又称为闲色，如果再将原色与闲色混合，又可以得到，以下颜色，红+橙=赤橙色，红+紫=赤紫色，黄+橙=黄橙色，黄+绿=黄绿色蓝+紫=青紫色，蓝+绿=青绿色。
黑色和白色称为极色，是两种极端对立起来的色素，固然可以完全用黑色和白色，而彩色的图案中也要依靠它来当，调和的作用，黑色和白色混合起来就变成，的成分重一些就成为深灰色，浅一些就是浅灰色。

‘玖’ 调色配方

颜色的品种变化无尽、绚丽多彩，但各种颜色之间存在一定的内在联系，每一种
颜色都可用3个参数来确定，即色调、明度和饱和度。色调是彩色彼此相互区别的特
征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别
红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度，也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特
征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度，也称为彩
度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调、明度和
饱和度构成了一个立体，用这三者建立标度，我们就能用数字来测量颜色。
自然界的颜色千变万化，但最基本的是红、黄、、蓝三种，称为原色。以这三种
原色按不同比例调配混合而成的另一种颜色，称为复色，从图4-1中可知颜色的拼色
关系。例如红+黄=橙；蓝+黄=绿；橙色和绿色称为复色。图4-2显示了色彩拼色的颜
色圈，三原色拼成的复色，其在颜色圈中与其对应的另一个色为补色。例如，黄与蓝
拼成绿色，对应的红色是绿色的补色。

在配色中，加入白色将原色或复色冲淡，就可得到“饱和度”不同的颜色；加入
不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各种色彩。补色加入复色中会使颜色变暗、
甚至变为灰色或黑色。调色、成色与补色的关系，见表4-10。
表4-10 调色、成色与其补色关系
调色 成色 补色
红与黄
蓝与黄
黄与红
紫与绿
绿与橙
橙与紫 紫
绿
橙
橄榄
柠檬
赤褐 黄
红
蓝
橙
紫、红
绿
在国外涂料和涂装工业中颜色划分为金属闪光色和本色两大类。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鲜艳的闪光感，一般在涂料中添加铝粉、铜粉或珠光颜料而成，故称
金属闪光色，广泛用于汽车、电器等行业。除金属闪光色以外的颜色，称为本色。
2、颜色的功能
合理的色彩布置在创造舒适的作业、工作和生活环境方面具有重要意义。色彩调
节可使环境变得更加明亮；减轻眼睛和全身的疲乏；增强工作的乐趣，提高劳动效
率；创造一个特定的环境，体现某种风格和情调；减少事故和灾害，提高工作质量；
增强对物质的爱护心理等。
体现在室内建筑方面，当涂装暖色调的涂料，如红、橙、黄系列，使人联想到太
阳、火焰而产生热烈、温暖的感觉。涂料冷色调的涂料，如绿、蓝、紫颜色系列，使
人产生凉爽的感觉，仿佛处于绿色的环境之中。当降低色彩的鲜艳度，避免产生补色
残像、避免色彩多而杂的配色，使照明光的颜色接近自然光时可防止眼睛和全身的疲
劳。色彩与安全也具有密切的联系，许多颜色已成为世界通用的一种语言。红色，是
强烈的刺激色，又叫兴奋色，多用于提示危险的标志。黄色，是醒目色，在交通管理
中，用作警示的作用。蓝色，是冷色，具有平静、凉爽的特点，在工业中用作管理设
备上的标志。绿色，是背景色，对人的心理不起刺激作用，不易产生视觉疲劳，给人
以安全感，在工业中多用作安全色。其他颜色，也有广泛的应用，尤其是白色，具有
减色作用，减少强烈的色彩时，加入适量的白色来解决。
二、颜色的测定和评判
对漆膜颜色的测定和评判，国家标准GB/T 3181-1995规定了漆膜颜色标准，
GB/T 6749-97规定了漆膜颜色的表示方法，GB/T 9761-88规定了色漆和清漆色漆的目
视比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜颜色的标准样卡。
1、颜色标准
为颜色的三个属性——色调、明度和饱和度建立标度，我们就能用数字来测量颜
色。1905年，美国画家A.H.孟塞尔发明了一种类型球体的模型，把表征颜色的三个参
数全部表现出来，在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色，目前国际上已广
泛采用孟塞尔颜色系统，作为分类和标定表面色彩的方法，其表示方法为HV/C，H代
表色调（Hue），V代表明度（value），C代表饱和度（Chroma）。其他用数字表示的
颜色方法是由国际照明委员会（CIE）研究出来的，其中较为着名的两种方法为YXY色
空间法和L*a*b*色空间法。前者是于1931年根据CIE规定的三刺激值XYZ发明出来的，
后者于1976年发明，以给出更为均匀的相对视差的色差。这三个颜色系统具有一定的
换算关系。
目前，涂料工业中对漆膜颜色的规定还是以孟塞尔坐标系统为准，GB/T 3181-
1995颜色标准包括了目前经常生产和使用的主要色漆产品的颜色，由83个颜色组成，
漆膜颜色标准卡（色卡）实物见GSB G5100-94。颜色标准的全称以编号加名称表示，
编号由一个或两个大写英文字母和两位阿拉伯数字组成。英文字母用来表示色调（见
表4-11），阿拉伯数字用来区分同一色调的不同颜色。颜色标准的名称采用习惯名
称，例如大红、深黄、中绿、淡灰等。以表4-12列出了常用涂料的各颜色标准的编
号、名称和相应于GB/T 6749-97的颜色标号和GSB G51001的顺序编号。
漆膜颜色的有彩色按其主色调分为十类，加无颜色共十一类，如表4-11，有彩色
漆膜表示：HV/C；无颜色表示：NV。
表4-11 色调的分类与符号
颜色 红 黄红 黄 绿黄 绿 蓝绿
蓝 蓝紫 紫 红紫 无彩色
符号 R YR Y GY G BG
B PB P RP N
孟塞尔系统三属性表示符号的意义：
色调符号为H，表示物体是红、黄、绿、蓝、紫或中间色的颜色三属性之一，色
调的排列如图4-3，用数字及字母表示。
明度符号为V，表示一个物体反射光线多少的颜色三属性之一，理性的黑色为0，
白色为10，0～10之间明度的知觉差用等度进行分割。
饱和度，彩度的符号为C，表示颜色偏离具有相同明度的灰色之程度。彩度可分
为0～20，一般彩度低于0.5即为无彩色。
表4-12 常用涂料颜色的名称、孟塞尔标号及对应国家标准的颜色编号
颜色 相应的孟塞尔颜色标号HV/C（色调 明度/彩度） 相应于GB/T 3181的颜
色编号 相应于GSB G51001的颜色排列顺序号
黑色
白色
棕色
海灰
深灰
蛋青
铁红
象牙
珍珠
玫瑰红
橘红
紫红
天（酞）蓝
淡（酞）蓝
中绿
中绿灰
深绿
淡灰
豆蔻绿
银灰
大红
中（酞）蓝
淡黄
淡绿
中黄
橘黄

颜色色调环
在用肉眼评判漆膜色彩时，许多外在条件、都影响我们查看颜色。有时观察者的
心情不一样，都会对颜色有不同的评判。因此，在测定时必须规定实验试板的制作、
光源等条件。
（1）光源的差别 在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照明都使同一个
被测物体看起来不一样。因此，国家标准GB 9761-88在对色漆的目视比色评判时，做
出了详细的规定。
对于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有云的北方光线，
光照从日出3小时以后到日落3小时以前的北空光，光照应均匀，其照度不小于
2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标准照明体D65光谱能量分布近似的我工光源照
明的比色箱，其比色位置的照度应在1000～4000lx，比色箱的基体规格应符合GB/T
9761的规定。对于深色漆的比色，照度要大些。
（2）观察者的差别 第个人眼睛的灵敏度总是稍有差别的，甚至认为色觉正常
的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增大，视力也会改变。由于这些因素，
同一种颜色在不同的人看来是不一样的。因此，尽量选用仪器比色评价。当进行目视
比较时，对观察者的要求是：观察者必须由没有色视觉缺陷的人来担当，如果观察者
佩带眼镜，镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透过率；为了避免眼睛疲劳，在
对有强烈色彩板比色后，不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在对明亮的高彩
度色进行比色时，如不能迅速做出判定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行
比色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休息几分钟，以保证目视比色的质
量，在休息期间不看彩色物体。
（3）尺寸的差别 有人在检查了墙纸的小块样片以后选择了他认为很好的一
种，但当墙纸贴到墙上之后，却又觉得太亮了。覆盖在大面积上的颜色比覆盖在小面
积上的看起来更明亮和更鲜艳，这就是所谓的面积效应。挑选大面积的物体却根据小
面积的色样会产生错误。在进行目视比色时，试板和参照标准板都应当是平整的，尺
寸不应小于120mm×50mm。试板应按照GB 9271规定进行前处理，按GB1727规定或商定
的方法涂漆。试板应充分干燥且漆膜厚度应与标准板一致。
（4）背景的差别 放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗淡背景之前的显
得灰暗，这称之为对比效应。对于要准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视
比色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。因此，观察者所穿着的衣服应为
中性色。在视场中，除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源时，不应有彩
色物体（如红墙、绿树等）的反射光。
（5）方向的差别 当我们从两个稍稍不同的角度观察一个物体时，被测物上的
某点看起来会有明暗之差，这是涂料有方向特性的缘故。某种带色的材料，特别是金
属涂料有强烈的方向特性。国家规定，进行目视比色时，眼睛至样板的距离为
500mm，在自然光下进行观察时，必须保证从一个方向观察试板，例如接近直角方向
观察。在比色箱中进行观察，使照光以零度角入射，人眼以45度角观察。
3、颜色的测定
颜色的测定有两种，一种是使用仪器进行比色，另一种是目视比色法。目前，国
内对涂料色彩的检测大多还用目测法，规定在相同的实验条件下（包括严格按照上述
的规则制作试板、选择光源、背景、角度和观察者等），进行平行比较。具体操作如
下。将试板与参照标准板并排放置，使相应的边互相接触或重叠。眼睛至样板的距离
约为500mm，为改善比色精度，试板位置应时时互换。色光差异的评级分为：近、
似、稍、较等4级。色差相差多少，认为是合格的，需要使用者与生产厂家或调色者
自行制订，一般对于高档汽车、家具的颜色要求极为严格；在大面积涂装时，要求所
施工范围内采用同一品种，无肉眼色差分别的涂料，尤其在修补过程中，颜色的略微
差异，就会影响整体效果，不能产生“打补丁”的错误。
这种目测方法，如果对色差要求不高的情况下是简单易行的，也不需要多少理论
基础和特殊设施。但若要求精确就需要具有一定的观测条件和具有一定色度学知识的
观测者检测，观测者丰富的经验直接影响检测结果的准确性。在正常情况下，仅凭肉
眼观察虽然相当敏锐，但仍存在一定的局限性。国际上对颜色的评价一般利用色彩色
差计。一台较准精确的色差计可以立刻使颜色的量化简便易行，得到以各种色空间表
示的测量结果，按照国际标准用数字来表达颜色。由于色差计总是利用同一光源和照
明方法来测量，测定条件总是一样的，无论在昼间或夜间，室内还是室外，也不掺杂
观察者的个人因素，测定的数值总是量化和精确的。色彩色差计擅长揭示细微的颜色
变化，用数值来表示色差，便于调色和保存资料。国内外常用的色差计是MINOLTA
（美能达）公司生产的CR系列色彩色差计，CM系列光谱光度计；BYK Gaedner（毕克-
加索纳）公司的CG系列分光色差仪和X-Rite（爱色丽）公司的SP系列色差仪。
三、颜色的调节及涂料调色技巧
各类单色涂料（又称原色漆）的品种虽然相当多，但还远远不能满足人们的需
要，这就要求油漆工在实际工作中，利用已有的原色漆调配出更加绚丽多彩的色彩，
以满足用户多方面的需要。
配色是一项比较复杂而细致的工作，因为颜色的种类非常多，需要了解各种颜料
的性能，也需要对色彩差异的准确判断。国外工业发达国家，配色是利用测色和配色
仪器和计算机程序，通过光电分光色差仪或光谱光度计，分析来样色板的颜色及成
分，以数字的形式记录测量颜色，将其输入调色、配色软件程序，计算出各种颜色的
比例，及需要加入何种颜色来达到数值指标，再进行配色，既准确又快速。在汽车修
补行业，电脑测色、调色系统已开始广泛应用。
另一种人工配制复色漆，主要凭实际经验，按需要的色漆样板来识别出存在几种
单色组成，各单色的大致比例是多少，做小样调配实验，然后进行配制，但也必须按
照色彩学的基本原理进行。调色过程中有如下技巧。
（1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根
据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色
（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。
（3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。
（4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在
湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。因此，如果来样是干样板，则配色漆需
等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观
察两种颜色是否相同。
（5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基
涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。
（6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，
否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使
用。
（7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与
带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头
的红与带红头的黄。
（8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化
剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。
（9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油
量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或
流平剂、防浮色剂来解决。如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活
性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料
的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜
色，涂料工程称之为“透色”。如黄色底漆可使红色更鲜艳，灰色底漆使红色更红，
正蓝色底漆可使黑色更黑亮，水蓝色底漆使白色更洁净清白。奶油色、粉红色、象牙
色、天蓝色，应采用白色做底漆等。
表4-13列出了常用颜料的品种，虽然同为一种颜色的颜料，但颜色的色调、明度
和饱和度上都有极大的差别，使用者需注意选择。以表4-13列出了复色漆的常用配色
表，具体颜色的配制，还需按上述技巧多次实验。
表4-13 常用颜料的品种
颜色 颜料品名
红色颜料 无机颜料：铁红、镉红、钼红等；
有机颜料：甲苯胺红、立索尔红、对位红、大红等
黄色颜料 无机颜料：铅铬黄、锌铬黄、镉黄、锑黄、铁黄等；
有机颜料：耐晒黄、联苯胺黄、汉沙黄等
蓝色颜料 无机颜料：铁蓝、群青等；
有机颜料：酞菁蓝、孔雀蓝、阴丹士林蓝等
白色颜料 无机颜料：钛白、氧化锌、锌钡白（立德粉）、锑白等
黑色颜料 无机颜料：炭黑、松烟、石墨等；
有机颜料：苯胺黑等
绿色颜料 无机颜料：铬绿、锌绿、铁绿等；
有机颜料：酞菁绿等
紫色颜料 无机颜料：群青紫、钴紫、锰紫等；
有机颜料：甲基紫、苄基紫等
金属颜料 铝粉（银粉）、铜粉（金粉）
表4-14 常用复色漆配色
原色
配比/%
色相 红 黄 蓝 白 黑
枣红 70.75 24.57 4.68
浅肉红 0.55 3.28 96.17
粉红 5 95
玫瑰红 47.5 6.0 46.25 0.25
肉色 17 3 80
浅棕 20 69.8 10.2
棕色 50 37.5 12.5
铁红 72.4 16.4 11.2
紫红 95 5
栗色 72 11 14 3
橘黄 7.5 92 0.5
赭黄 40 60
淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3
淡紫 1.94 0.96 97.1
浅天蓝 5 95
天蓝 9 91
国防绿 8.4 60.1 8.5 13 10
解放绿 27 22.9 41.6 9.2 23.6
果绿 14.59 1.18 84.23
草绿 75 15 10
淡豆绿 7.9 2.1 90
湖绿 6.06 3.04 90.9
淡湖绿 22.17 10.62 67.21
浅驼 3.67 20.81 70 5.52
蓝灰 12.84 73.35 13.81
浅灰 0.94 94.1 4.96
中灰 1.35 89.62 9.03
淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59
银灰 3.25 1.30 90.73 4.72
奶油色 1 4 95
象牙色 0.5 95.5
米色 0.18 1.1 98.45 0.27

‘拾’ 背景色调制作方法，美图秀秀，ps都可以，详细…求高手指教

讲一下用快速选取工具来抠图

1. 打开图片,复制一层后,用选取工具见图