影视剧同质化解决方法

⑴ 女性偶像剧越来越多，同质化越发严重，如何才能做到有新意、有特色

如果想要让自己的作品变得更有新意，更有特色。最重要的就是不能够一味的去迎合市场，也不能够一味的去迎合观众的口味。让作品可以做到突破，能够做到更加真实。可以更深入大众的内心生活，这样才能够受到更多人的喜爱。可以更全面的了解当代人们的情感生活，以及工作生活。追求作品故事的真实性。增加作品的可信度，只有这样才能够让作品拥有更高的关注度。

温馨小提醒

如果想要让作品更有新意，更有特色，就必须要拥有自己的套路。不能一味的去迎合观众迎合市场的需求。要更加的贴合现实生活，要更真实的去了解人们的内心想法以及情感生活和工作生活。自己的故事中增加更多跟现实生活一样的情感，让人们能够在作品中找到共鸣。让自己的作品更加的真实，让自己的剧情拥有更高的可信度。

⑵ 影视作品过度营销是赢不来观众心的，你认为现在的影视作品缺点什么

影视剧作品目前存在的缺点包括：过度宣传营销、演员过度流量化、内容同质化缺乏创新。

过度营销反而导致剧集本身质量下降，制作成本都集中在了宣传方面，影视剧作品播出都要提前进行宣传，我认为正常的出席通告或者放出路透照、片花这些宣传方式都是可以接受的，但是一些剧组和演员为了博流量不惜让团队发布各种拉踩其他演员的稿子争番位，或者过度吹嘘演员的演技和颜值，这些都让观众感到反感，很多观众追剧时也会不自觉的代入CP，但是这种CP不会上升到演员本身，团队却故意让演员在戏外也炒作CP感，这也让观众的注意力从影视剧的剧情和演员演技转移到了戏外的各种热搜上。

⑶ 全媒体融合环境下，如何最合理的进行电视节目制作

一、电视传播，品牌认知
电视节目应坚持自身特性，发挥比较优势。电视节目的可视性、观众对节目情感性诉求和节目按人们生活习惯编排的时间性是其它新媒体所无法比拟的。
（一）可视性
在电视屏幕上，观众能够欣赏到各式各样的节目内容，有新闻、电视剧、纪录片、广告、访谈节目和娱乐节目等。节目形态各异，时间长短不一。电视仍然是在中国 的传统文化影响下最适合一家老小共同观看的最具可视性的媒体。同时要注意到，当下的一些综艺节目尤其是真人秀节目，为了博取观众眼球，往往全国几家或几十 家电视台会争相模仿，也就是业界俗称的节目“同质化”现象。在追求节目可视性的同时，要注意以低成本和节约为宗旨。例如2014年由冯小刚导演筹办的春节 晚会，就以低成本、节约和创新为宗旨，收到了观众的呼声。此外，与某些大投入、大制作的电影、电视剧相比，2011年一部创各卫视收视奇迹的《甄嬛传》， 没有华丽的宫廷场景，没有夸张的人物造型，但凭借精彩的剧情，演员的精彩演技，成为近年来不可多得的电视剧精品。
（二）情感性
电视往往在情与理之间把握观众心理。新闻节目在传递信息的同时，往往带有“情”。例如每年七月与九月，各新闻节目里都会出现“毕业季”与“开学季”的系列 报道。法制节目在晓之以理的同时，使观众也动之以“情”。当然，要注意的是，有的编导为了追求节目的可视性，一味地放大情感的表达和表现，使得电视内容过 于感性，使观众失去了理性思考的空间。在电视播出时如何避免把真实、真切和真诚的内容传递给观众而产生虚假、做作和矫情的效果，是电视工作者应关注的问 题。
（三）时间性
电视内容的播出，完全是按照人们日常生活的自然事件流程来设置和编排，因此电视内容与生俱来的拥有了作为人们日常生活伴随物的独特传媒属性。例如早间时 段，以大量的信息资讯为早起的观众提供早间新闻，上午时段基本为重播节目时间或教育类节目，中午和下午分别为资讯时间和休闲娱乐节目。晚上人们下班回家后 的黄金档则以新闻栏目为主，晚饭后，则以电视连续剧为主，使观众释放一天的压力和疲惫。周末娱乐、休闲的综艺娱乐节目占据了大部分屏幕时间。可以说，电视 各时段的节目内容和观众群涵盖了从老人到儿童，从上班族到自由职业者，从发达城市到偏远的农村地域。因此，不同内容的不同时段编排仍将是电视内容实现传播 效果最大化的极其重要的因素。
（四）品牌化
在众多的媒体竞争中，电视要想深入人心只有凭借其自身的节目品牌。电视媒体建立品牌的过程实际上就是打造独有收视价值的过程。如湖南卫视的《超级女生》和 《快乐男生》已经成为湖南卫视的品牌。央视一套“以事实说话”为宗旨的《焦点访谈》节目在众多的新闻评论节目中独树一帜。电视品牌要扩大知名度并保持活跃 性，就需要不断地进行推广和传播。最好的推广和传播通常是和节目相结合，和媒体相结合，制造关注点。

⑷ 《神雕侠侣》和《盗梦空间》面对冲突时的解决方法各自是怎么样的

《盗梦空间》与《神雕侠侣》作为中西两部不同题材的影视剧，其实在结构与象征意味上，有着很大的同构性。这两部剧的叙事场景实质上都往返于现实与非现实场景之间。那么《神雕侠侣》和《盗梦空间》面对冲突时的解决方法各自是怎么样的？

⑸ 为什么现在电视剧层出不穷，但是有时候感觉还是剧荒

我感觉现在的电视剧虽然很多，但是很多都大同小异。家庭剧为了虐而虐，通篇狗血，傻白甜女主天真善良，别人刁难一忍再忍，就是反派做了再多的坏事，做一件好事女主就可以原谅，结局大团圆，这就很让人无语。电视剧在精不在多，不仅要好的剧本还需要合适的演员，而不是为了流量选择流量。这样的剧播了也是招人吐槽。《父母爱情》是2014年的剧了，但是现在播仍然有人喜欢看。我们真的希望越来越多经典好看有意义的电视剧播出，期待未来的国产片！

我觉得这就是电视剧已经很多了，但还是有些人总会剧荒，如此循环。想要真正的体验这种乐趣，我们要从自身习惯进行改变，有些事可以顺应时代，有些事依然可以自己做主！

您好，个人觉得这个问题的答案无非以下这几点：

互联网尚未普及的时候，人们通过电视机来选择频道，但因为处于一个较为被动的环境中可选择有限，很大一部分受众都是而为了消磨时光，那么说好看的电视剧一定好看，并一定会成为办公室或朋友间的谈资。

而现在，除了上星的电视剧集，还有层出不穷的网剧、网大可供选择，反而让人有些无从下手，加之短视频的迅速兴起，通过热点就可以了解剧集、看一些短视频就能了解剧集内容，谈资也就达成，并不需要较为集中精力的投入到观看中。那么，与其纠结选择，也可以不做选择，除非真正被吸引也可倍速播放完成。

随意截取的某平台页面，令人目不暇接

96集的《武媚娘传奇》、76集的《甄嬛传》、81集的《芈月传》……引用《全球电视剧产业发展报告（2016）》中的数据，平均看来，2015年每部电视剧的集数比2014年多了4.7集，遑论2018、2019。当然我们也看到国家广播电视总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》 。《通知》主要对拍摄制作备案公示管理，内容集数和成本配置比例情况报备作出要求。其中，电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。可见，大众对于电视剧集的一般接受程度也就在30-40集之间了。若没有过硬的“实力”，不管是故事内容，还是服化道、演员的演技，凭白“注水”，只会让大众丧失对于剧集的兴趣，自然也就剧慌了。

《武媚娘传奇》

《甄嬛传》

不知道大家有无陷入一种不喜欢接受新鲜事物的怪圈，除非口碑好、身边人极力推荐，宁可重复看一些经典剧集，比如我个人很爱《武林外传》，剧慌的时候就想拉出来再看看。可能是成年人的世界已经充斥着不容易，不想再为一部剧集失望，有些看看就没啥兴趣了，那不如回顾经典，似乎也是回望曾经吧。

《武林外传》剧照

电视剧很多，质量确参差不齐，就国产剧而言，少不了的婆婆妈妈，少不了那些伟大人物，我的父母，姐妹，叔叔婶婶，你可以想想这些名字的电视剧有多少，流量明星演的无脑剧，就我而言现在越来越难对一部新剧产生兴趣了。首先就行而言已经30多岁了，偶像剧已经不在有兴趣，我已经成家立业，养娃工作，那些属于建立幻想的剧我自己里看不下去了，以前我还会每年看看恶作剧之吻，现在我都怀疑我自己，当时怎么那么喜欢，看的怦然心动。其次，大家现在都很忙，很浮躁，我每天看娃的时候都不禁想，孩子睡了我要看那部电视剧，等孩子睡了，还要加班干点活，还要收拾家务，留给自己的时间真的很少，根本没时间重新看一部剧，大部分空闲时间都被短视频占据。第三，自己算不上什么权威人士，对电视剧的喜欢也算有自己的观点和见地，品味也算是提高了，而国产剧近些年品质剧很少，像父母爱情，我就看了很多遍，而有些电视我一看名字我就会直接弃剧。最后，年龄越大，越喜欢真实的东西。我单位老同事就说我只看新闻，纪录片和 体育 频道！那些电视剧都是假的，太假！

你好我是影视爱好者素食主义，很高兴在此分享我的观点。你说的这个现象其实很好理解，电视剧很多却还是感觉剧慌，无非出于三个原因。

第一，现在的电视剧产量很高，但精品太少，缺少能真正吸引观众的好作品。

近些年我国影视产业发展迅速，很多人都知道拍电影电视剧能赚钱了，于是好多投资方一窝蜂的涌进来，成立了各种各样的影视公司，随便找个编剧凑个剧本就开拍了，很多影视公司只是为了个人的兴趣，或者是想赚快钱才拍，缺少对艺术的追求，更没有对作品的精细打磨，这种情况拍出来的片子怎么可能会好看？不好看自然就吸引不了观众，无法让大家认可了。

反观前些年的影视剧，《新白娘子传奇》《重案六组》《还珠格格》等精品剧，特效没现在的好，服化道没现在这么精致，但就是好看，就是经典，为什么呢？就是因为那时候的剧创人员和演职人员都用心，从剧本开始就扎扎实实精益求精，所以不管从剧情逻辑还是演员演绎上，都让观众信服。

所以综上所述，片子虽多我们却仍感觉剧慌，首先一个原因就是能吸引我们的精品太少了，片子良莠不齐。

第二，同质化的内容太多，导致我们产生了审美疲劳，对影视作品的要求更挑剔了。

因为影视产业的迅速发展，电视剧的数量增长迅速，每年新开播的影视剧数不胜数，而正因为数量太多，所以导致产生了大量同质化的内容。比如同样公安破案题材的剧，以前可能一年只会出两三部，而现在一年最少出几十部！以金庸的武侠翻拍剧为例吧，这些年光《天龙八部》就翻拍过多少次了？

大量同质化内容的出现，势必会让我们产生看腻，看烦了的感觉。就像每天吃包子会吃腻一样。比如我对宫廷剧感兴趣，结果这几年一下子就有《甄嬛传》《大明风华》《鹤唳华亭》《清平乐》《如懿传》《延禧攻略》等几十部宫廷剧狂轰乱炸，我们怎么会看不腻？

在面对一大堆看腻了的题材的情况下，我们同样也会产生剧慌的感觉，这时候我们其实并非真的剧慌，而只是想要看些新东西，新内容而已。

第三，同时段开播的剧集很多，但可能没有我们喜欢的题材类型

每个人看剧的口味不一样，有的喜欢看破案题材，有的喜欢看言情，有的喜欢看都市职场等等，同一时段开播的剧可能会很多，但恰好没有我们自己喜欢的题材类型，这也是使得我们产生剧慌感觉的一个原因。比如最近宫廷剧有《清平乐》，探险剧有《龙岭迷窟》，破案剧有《猎狐》，都市剧有《如果岁月可回头》等，但如果你恰好对这些题材都不感兴趣，你想看的是赛车类的电视剧，那么恭喜你，你肯定会有剧慌的感觉了。

你好！我也这么感觉，以前小时候最喜欢看古装剧了，大部分的古装剧我都看过，并且看的津津有味。可以不吃饭看剧的那种。

虽然现在特效更好了，服装也很好看，但总感觉和以前的不一样了，现在的电视剧虽然层出不穷，但真正好看的没有几个，我也不怎么关注了，或许是以前的古装剧更加用心，剧情也很吸引人。那时的古装美女相比现在的话，我喜欢以前的造型，有那种古典美，现在古装剧的美女也不少，缺少了那份感觉，本来就脸盲的我，感觉她们美的差不多，我是这么觉得。

还有现在的电视剧水分太多，好几集了一点进展都没有，跳过去都可以继续接上，有些网剧演员的演技尬的不行，真的看不下去，还有剧情太老套了，几十年了还是那个梗，咋这么多人喜欢女主呢？还有为什么不选择深情地男二？男二多好，从始至终只喜欢一个人，付出了很多很多，如果我是女主我一定好好珍惜，可偏偏女主宁愿和男主虐的死去活来也不选择男二。气死我了。还有很多，超级多的老梗，不想说啥了，放在以前很多人会喜欢，要顺应时代进步呀，改改创新不行吗→_→

那是因为缺少能够让你产生心理共鸣的G点，我们无论是看电影，或者看电视剧，不是因为我们无聊，而是我们再找一个答案，你心里的答案就一份答卷，其他肯定不满意了

在这个人心浮躁利益至上的年代，现在的电视剧都是追求的流量以及名利金钱的最大化。一部电视剧找一两个流量明星担纲，宣传宣传，以绯闻什么的制造噱头，引起轰动效应，不管怎么样粗制滥造都可以有很好的票房。在这样的环境下，监制、导演、演员哪里还有心思去研究剧本，更没有心思去追求经典。所以我们看到的电视剧虽然很多，但是经典的很少，没有什么电视剧能够使人留下刻骨铭心的记忆 ，流于形式泛泛而过，就会感觉到剧荒。

我也是这种感觉，这个看两眼那个看两眼都吸引不到我。难道是我品味提高了？？？[捂脸][捂脸]

电视剧多了，走心的少了，电视剧制作成本高了，剧本越来越烂了！看了开看下去的想法！

⑹ 赵丽颖《与凤行》剧照造型撞款《三生三世》，为什么古装的同质化如此严重

赵丽颖主演的《与凤行》正在紧密拍摄中，工作室发出了一组剧照，剧照的总体风格是淡雅的。赵丽颖穿着白色的古装，将头发挽成了发髻状，看起来十分美丽，给人们带来了不一样的感觉。不少网友对造型产生了质疑，认为赵丽颖的造型与《三生三世》中杨幂的白衣造型，有很多相似之处。不管是服装上，还是装扮上都有雷同的地方，这也让不少人质疑剧组的诚意。

在电视剧的制作体系中，制度的经费并没有进行良好的分配，这也导致大部分资金并没有去合适的地方。如果想要拍摄出一部优秀的作品，那么首先需要改变内容老套的毛病，而且还需要从根本问题上做出改变，需要建立更为科学的分配体系。

⑺ 应该怎样看待文学作品创作中的同质化现象

我觉得文学创作过程当中的同质化很难避免。想要打破并不容易，尤其是在互联网时代，写作向所有人都敞开了大门。大家在题材的选择上，故事的设定上，以及情节的推动上，很难做到完全的创新。其实，不只是文学作品，就是一些影视剧作品，动漫作品甚至是音乐作品，都难免出现同质化严重的现象。当然，我们并不是鼓励这种现象的产生，只是想要彻底打破真的很难。只要避免抄袭情况的产生，一些立意上的类似或者是设定上的重复也不能以太过苛刻的眼光去看待。

当然，也并不是所有人都喜欢借鉴前人的作品。有很多有追求的作家，也希望自己创作出完全不一样的作品出来。但是，文学作品不计其数，能够想到的类型，有意思的设定，已经几乎全部被用光了。都说艺术来源于生活。同时生活在一个时代，想要创作出着眼点和世界观完全不同的作品又谈何容易。全部抛弃前人的设定会被看做不切实际，缺少真实感。借鉴了，又会被骂没有新意，新壶装老酒。真的不容易。所以，同质化并不是不能接受的事情，但是，一定要和抄袭区分开。