数码调音台压限器调节方法视频

❶ 压限器的调控方法

一、压限器的具体调整方法：

1. 噪声门的调整方法：

   （1）阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

   （2）恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。

2. 压缩器和限幅器的调整方法：

   不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：

   （1）阈值(THRESHOLD)的调整：:阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。

   （2）压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。

   （3）启动时间(ATTACK)的调整：启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。

   （4）恢复时间(RELEASE)的调整：:恢复时间恰恰相反，需要慢一点，恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。

二、压限器调整方法：

压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1. 噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置。

2. 噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置。

3. 阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置。

4. 压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置。

5. 启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置。

6. 恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置。

7. 输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置。

三、压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

1. 噪声门：

   （1）阈值(THRESHOLD):

   噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

   （2）恢复时间(RELEASE)：

   较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。

2. 压缩器和限幅器：

   （1）阈值(THRESHOLD)：

   压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。

   （2）压缩比(RATIO)：

   压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

   （3）启动时间(ATTACK)：

   启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

   （4）恢复时间(RELEASE)：

   这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。

❷ dbx266压限器怎么调

的CDJ-200； DVD一般的就可以了。调音台一般用YAMAHA MG166C 16路模拟调音台 ；麦克风延时效果器么调音台自带也有，想要效果好点么加个雅马哈专业效果器 REV100 ；声场压限器么用DBX 266XL 这个还不错。激励器么搞个百灵达 BEHRINGER ULTRAFEX PRO EX3200 激励器。均衡器么雅马哈 YAMAHA Q2031B ；雅马哈专业舞台功放XP5000 舞台上用一台供监听音箱，左右声道共两台。 主音箱么JBL JRX125 搞个两对； 舞台监听JBL VRX915M 一对 演唱麦克风 森海塞尔 EW100两套或更多，这个抗干扰比较不错。在么主持麦克风舒尔 LX88 II。最后要个电源时序器SR328 8路20A的，麦克风和CD、DVD 同在第一时间开即可。然后是调音台、效果器、压限器、激励器、均衡器、主功放、舞台监听功放开机顺序，关机者相反操作。最后开的最早关。 这样配置一般中小型的演出都能接了

❸ 怎样用反馈抑制器、压限器、分频器、均衡器、效果器这些配合调效果

那你只需要调效果器就可以了，先把设备打开，不开功放，对话筒讲话，调节效果器输入，使效果器有信号输入，然后调节效果器的混响、回声、延时，再调节效果器输出，再打开功放，慢慢增大音量，就可以有了。

❹ 压限器，调音台，功放机怎么连接

压限器有不同用法例如是保护系统还有对一些频率做压缩处理，象有些电台播音主持说话的时候会带有嘶嘶的尾音，听了会感觉不舒服，就可以用压限器来处理减弱嘶嘶的声音，不过压限器常用的就是保护功能，就是在系统突然过载的时候起到保护作用，这种接法就是调音台输出的信号接到压限器输入端，压限器输出的信号再连接到功放。

❺ 调音台的调音技巧

没有什么接线技巧，在专业系统中没有什么可以偷懒的，一切除了要按照现场需要来做系统外，还必须按照设备的不同来完成线路连接。

调音台本身并不复杂，可以把它大至分为这几个部分：

一、输入部分；二、调节控制部分；三、输出控制以及编组部分；四、辅助输入输出部分。这要看你的是什么调音台，一般如演出调音台、录音调音台、矩阵调音台等。

一般常要用到的周边设备如，均衡器；效果器；数字音频处理器；分频器；反馈抑制器；压限器；激励器；信号分配器等。当然这些一般都用不到这么全的，要看使用的场所来选用，这里说的只是调音台的后级音频处理设备。

前级音源设备如，话筒；打碟机；DVD；电脑等；乐器常用设备如；键盘；吉它；贝斯；架子鼓；钢琴等。

先说音源输入部分，调音台的前几路一般都做为话筒输入，一定要做平衡连接，也就是卡侬接头，其它音源输如紧随后，接着就是乐器部分，一般的调音台都有立体声输入，可以用来输入键盘等的立体声。

其它的尽量做单声道输入，只要台子的路数够用，要先做好每路输入的增益调节，然后针对其声音特性做EQ调节，比如架子鼓，它是输入是最多的乐器。

这里完成了输入部分，然后就是调音台的输出了，现地很多台子都带编组输出，分配也比较灵活，如，主输出做现场主音箱信号输出、编组一二做舞台返听、三四做低音炮等。

当然也可以用台子的辅助输出做输出，如音控或者DJ师的监听音箱，一切与方便控制和符合电声理论为基础来连接。

如果你都知道以上周边设备的作用还有其输入输出的连接，那么这些对你来说不是什么难事了，也就是顺序问题了。

拓展资料：

调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

调音台Mixer在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。

调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

调音台输出部分的安排有以下规律：

（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。

（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。

（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推子前监听PFL（SOLO）在输入端，推子后监听AFL在输出端。

（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。

（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的INS（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔。

（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。

调音台 网络

❻ 调音台 效果器 压限器 均衡器 及功放，连接矩阵音响的方法。和一些调试方法。

矩阵，就是若干音箱叠加起来形成的音墙。需要太多音箱，而且音箱之间的相互干涉，使得音质变坏，指向性、覆盖面都受到影响。
线阵，完全不同于矩阵。线性阵列扬声器系统是由若干音箱在垂直面重叠组合，形成一个水平方向角度一定(一般为90。)垂直方向较窄的波束。一个室外运动场(距离可在100m以上)，有这样4条线性阵列系统就足以满足声场覆盖的要求，这就是线性阵列系统的优势。
连接方法：台子--均衡--压缩--功放---矩阵。
AUX端输出--效果器输入端，效果器输出端--进入台子任意一路通道。
调试方法根据使用场合，太多方法，不可能一一陈述。
你可以问一件，我答一件。

❼ 调音台高中低音怎么调

在调音台的设备上每一条线路输入通道上都各有一组均衡旋钮:

HIGH——高频；

MID——中频；

LOW——低频。

它们都称之为搁架式均衡，即中央频率是固定的。更高档调音台会有选频旋钮。高中低频率旋钮向左（顺时针）旋起时，对应的频段就会得到提升，反之衰减。一般情况下频率旋钮应在中间位置，确实需要调节时再做调节，原则不要盲目乱调。

一般高中低音是通过主持人来调节，高音超过阈值会爆音，中音是决定清晰度的，如果调节不好会发闷。

调音台功能键：

1、监听按键PFL：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。

2、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。

3、L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。

4、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。

5、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。

调音台应怎样调声音效果最佳：

1. 音质补偿

调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。

2. 音量调整

音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。

因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。

3. 音量调整与音质补偿

* 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
* 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3 dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度。

2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。

* 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

(7)数码调音台压限器调节方法视频扩展阅读

调音技巧

一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。

此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。

在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。

第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。

第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。

音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。

第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

❽ 调音台 均衡器 压限器

1.DVD,卡座--中控-<>-调音台--均衡--压限--功放--音箱.
2.三组麦克风连接调音台(有几个麦不管),大多数中控也有麦座,也可以连接,看实际操作而定.
3.音箱两对,可以用并连方式或串连方式连接两对音箱(功放是8欧姆音箱是4欧姆就使用串连.

❾ 百灵达2100压限器怎么样调

海陵岛到2100压限器，如果你想调的话，直接在百灵达的上面就有扭，可以直接调试。

❿ 压限器的调整方法

1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适。