真假黑釉碗鑒別方法

㈠ 如何鑒別和選購陶瓷碗的好壞

購買瓷器有個「四字訣」，即「看」、「聽」、「比」、「試」。

瓷器的鑒別方法 ：

1. 「看」就是要將瓷器上下內外細細觀察一遍。一看瓷器釉面是否光潔潤滑，有無擦傷、小孔、黑點和氣泡；二看形狀是否規整，有無變形；三看畫面有無損缺；四看底部是否平整，須放置平穩，無毛刺。

2. 「聽」就是聽輕輕彈叩瓷器時發出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細緻密實，無裂損，在高溫燒成時，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經冷熱變化，易開裂。

3. 「比」就是比較。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協調一致。尤其是成套的青花或青花玲瓏瓷，因為青花呈色隨燒成溫度不同而發生變化，所以同是青花瓷，顏色有深有淺，一套幾件乃至數十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明顯差異，這套瓷器就大為遜色了。

4. 「試」就是試蓋、試裝、試驗。有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個元件組合而成，在挑選瓷器時，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否合適。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水觀音，能自動滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會全部漏光。所以要試驗一下，看其功能是否正常。

5. 陳設藝術瓷作為商品，價格並非越高越好，這就需要認真加以鑒別。比如釉下彩和青花瓷，要看畫功是否熟練、清晰，色澤是否瑩潤、透明，注意有人拿釉上冒充釉下，以假亂真；釉下裝飾注重工筆式寫意，必須是手工繪制，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。

6. 再就是看整體效果，是否周正，有無變形，釉面是否光潔，色度有無異樣。最後，選購陳設藝術陶瓷要在白天光線好的地方，燈光往往會出誤差。對瓷質可輕輕彈叩，聽聲音是否清脆響亮，存在裂紋的陶瓷則有沙啞聲。

㈡ 黑釉瓷器怎麼看年代

科學方法是碳元素鑒定、收藏鑒定方法是請鑒定專家鑒定、自己根據各年代黑釉瓷器的特徵推斷。

黑釉瓷器年代特徵：

1、黑釉瓷器出現於東漢中、晚期，但當時的釉色為深褐綠色乃至黑色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，並在器表的底凹處聚集著很厚的釉層。

2、早期燒制黑釉最成功的首推東晉時期浙江德清窯，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲美。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時期。

3、明、清時期御器廠所燒黑釉器做工精細，多在純凈的黑釉上施以各種低溫色彩，黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。

黑釉瓷器的歷史發源：

資料記載，中國至遲在東漢時就能燒制黑釉，東晉至南朝初的德清窯，用含鐵6—8%的紫金土配製黑釉，釉面光澤，色黑如漆。東漢、東晉等早期黑釉屬石灰釉唐代以後，基本上都改用石灰鹼釉。

就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉兩大類。油滴、兔毫 、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。黑釉瓷器出現於東漢中、晚期，但當時的釉色為深褐綠色乃至黑色，釉層也薄厚不均，常有蠟淚痕，並在器表的底凹處聚集著很厚的釉層。

早期燒制黑釉最成功的首推東晉時期浙江德清窯，所燒黑釉釉面滋潤、光亮，色黑如漆，可與漆器媲美。唐代黑釉較為盛行，宋代則是黑釉的高峰時期。明、清時期御器廠所燒黑釉器做工精細，多在純凈的黑釉上施以各種低溫色彩，黑釉則成為各種美麗顏色的襯托。

㈢ 如何通過對釉面的判斷來區分新老瓷器

㈣ 怎樣鑒別黑釉瓷器年代真偽年代鑒定

瓷器 第一眼的形跟釉面就可以斷定年代 各個時代的形狀是不一樣的 修足、拉坯、燒造、。。。。也都有很大區別

㈤ 我買了兩個宋代建窯兔毫盞黑釉碗，不知真假想大家幫我看看，價值能值多少錢

這個是吉州窯的！不是建窯的

㈥ 吉州窯黑瓷木葉紋茶盞有贗品嗎怎麼區別

吉州窯黑瓷木葉紋茶盞有贗品。

吉州窯黑瓷木葉紋茶盞吉又稱吉州窯黑釉木葉紋盞是漢族名瓷。

區別方法：

以木葉紋來說，因其工藝早已失傳，仿者不知所為，只是用樹葉在瓷坯上壓印個印子，燒出後，木葉有形無質，葉筋下凹，面光而無層次，玻璃釉刺眼。

真品是將樹葉經特殊處理後貼在瓷坯上，高溫下在釉中化為灰燼，但葉形保持不變，灰燼堆積成質感層次，葉莖葉脈分明，整葉亞光突顯，用手摸之又與黑釉相平。

據說現在有用老黑釉盞粘上葉筋來充假，葉筋凸起，一摸便知。再者，真品多用桑葉作裝飾，而仿品常用楓葉或其他雜葉作裝飾。

(6)真假黑釉碗鑒別方法擴展閱讀：

1、木葉盞的身世之謎

史載，吉州窯始於晚唐，興於五代、北宋，極盛於南宋，而衰於元末，距今已有 1200多年的歷史。

吉州窯是宋元時期最富創造性的民間窯場，其瓷器品類融匯禪學與儒家文化，吸收多種工藝，裝飾新穎獨特，格調清新質朴，在中國陶瓷史上佔有十分重要的地位。

吉州窯的瓷器中，給人印象最深刻的，恐非木葉盞所屬。

木葉盞是吉州黑釉的佼佼者，內外均施黑釉，盞內放一片桑葉，送入窯室燒制。在經過1300度高溫之後，這片桑葉不僅沒有灰飛煙滅，相反，其美麗的紋路、形體、脈絡永恆而完整無缺地保留在了漆黑的茶盞上。

從宋元時期開始，天目木葉就遠銷日本、朝鮮以及東南亞國家，在國際市場中享有極高的聲譽。

2、發展

吉州窯是中國古代規模最大的民間窯場之一。吉州窯所在地雖沒有優質瓷土，但能在產品的種類和裝飾上下功夫，以濃郁的地方特色和民族風格立於陶瓷業數百年。

吉州窯產品很豐富，有青釉器、印花白釉器、白釉釉上黑褐彩繪器、綠釉器、黑釉器等；裝飾手法也是多種多樣，有印花、剔花、彩繪、剪紙貼花、堆塑、木葉紋等。其中又以黑瓷最為有名。

吉州窯黑瓷包括虎皮斑、玳瑁、油滴、鷓鴣斑以及上面提到的剪紙和木葉等。

中國黑瓷在日本又稱天目。相傳宋、元時期，在中國留學的日本人把從浙江天目山得到的福建建窯黑釉瓷盞帶回國去，遂稱之為天目。

日本人按不同的花紋和色澤把黑瓷分為油天目、玳瑁天目、木葉天目、珠光天目等。他們還把日本自己燒的黑瓷稱為瀨戶天目，朝鮮燒的黑瓷稱為高麗天目。

木葉紋盞，體現了吉州窯的特有風格。製作時，先在胎上施一層黑釉，然後在經過特殊處理的樹葉上施一層淡釉，再把樹葉貼在黑瓷坯體上，燒成後即成為木葉紋。

木葉有半葉、一葉，也有二、三葉疊加。所用葉子有人認為是桑葉，也有人認為是菩提樹葉。經過這樣加工過的黑釉碗，有一種質朴的野趣。這種製作工藝很少流傳下來，對於它的研究直到20世紀80年代才開始。

日本東京國家博物館收藏的吉州窯木葉天目盞，已被列為國家級文物，只在有限的時間內拿出來供人參觀。

另外，在英國大英博物館也收藏著一件天目木葉盞，並稱其為「世之神器」。由此可見，這一舉世無雙的木葉盞工藝及其產品，如今已經被人們視若瑰寶。

㈦ 瓷器鑒定的基本方法

款識鑒別

根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑒別工作中重要的一個環節。

今日的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，

款識

2. 胎土和釉色

對胎土和釉色的仿製較為困難，是因為兩者對原料都很有講究。胎土的仿製取決於原料的配方，最初景德鎮瓷器的胎土以單一瓷石為原料，南宋之後，隨著高嶺土的發現，制瓷工藝迎來一大轉折，「二元配方」的制胎法讓景德鎮瓷器自元代起揚名全國。而釉色的仿製則取決於釉料的產地和配方，每個時期都有其獨特的差異。

3. 出土原料與工藝結合

(1)老胎新繪：利用清中後期及民國的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎：利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器：將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復火：有兩種情況，第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補後放入窯中復燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個階段。

階段一： 20世紀80年代開始到90年代中後期，以仿出土器物的特徵為主。常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面，然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土效果。然而由於容易被識別真偽以及收藏者對仿品品相的要求進一步提高，做舊方法進入第二階段。

階段二：從20世紀90年代中後期至今，做舊以仿傳世品的特徵為主。比如，高檔次仿古瓷會採用中葯浸泡的方式造老瓷效果，根據不同的對象，中葯的配方也會略有差異，加少許酒精利於造出粉彩瓷蛤蜊光效果，而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中葯浸泡，其他的表面做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等;至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

㈧ 吉州窯黑釉木葉碗如何辨別

木葉盞鑒定要領---看筋不看葉！
木葉紋是將經過特殊處理的天然樹葉，半張、整葉，或二、三張等相迭成紋地貼在胎體上，再上釉後入窯燒成，把天然樹葉直接燒在黑釉碗上，以黑釉襯托出黃色的葉子剪影。所以天然的葉子所自然長成的「筋」紋路非常自然，而不是現今人為畫出來的那麼呆板！
給你一個參照---真品如圖

人為畫的如圖---

㈨ 宋代磁州窯黑釉花口碗真假鑒定法

這樣的陶瓷品種，具體是不是真品，補充圖片看看就知道。

㈩ 宋代建窯黑釉兔毫盞瓷器怎麼辨別真假仿品

瓷器的釉面顏色紺黑如漆，溫潤晶瑩，釉面上布滿密集的筋脈狀白褐色紋飾，猶如兔子身上的毫毛一樣細，閃閃發光。特點就是黑釉和極為纖細的兔毫。假的黑釉發呆不明亮，再者就是兔毫較粗，如果你看過一次真的建窯黑釉兔毫盞就會永遠不會忘記的。